Amazon planea agregar compras físicas de CD a las Cuentas de Cloud Player

Fuentes le dijeron a Billboard que Amazon está trabajando para lanzar una función que va a llenar sus cuentas de los jugadores de nubes, con las pistas de CDs físicos comprados en Amazon. Una estimación sitúa el lanzamiento de la nueva característica de este otoño. Nube Player es local de Amazon en la nube y el jugador. Originalmente lanzado el año pasado como un almacenamiento sencillo y el servicio local, Cloud Player fue actualizada el 31 de julio con una función de exploración-y-partido. Por $ 25 al año, los usuarios de Cloud jugador puede duplicar su colección de música en la nube sin tener que cargar cada archivo individual (que el precio viene con 50 GB de almacenamiento) de Amazon con garantía las licencias de las cuatro grandes discográficas y más de 150 compañías de música independientes con el fin de agregar el servicio.

Amazon planea agregar las compras físicas de CD Nube Cuentas de Jugadores | Billboard.biz

Cloud Player fue diseñado para ser integrado con la tienda MP3 de Amazon. Pista individual y compras de álbumes de inmediato en el poblado de la cuenta del usuario si los archivos son descargados a un dispositivo específico. Ahora Amazon tiene la intención de llenar las cuentas de Cloud jugador con las pistas de sus clientes compran en el formato de CD. Según las fuentes, Amazon quería compras de sus clientes de CD para rellenar automáticamente sus cuentas de los jugadores de nubes así como compras de MP3 en la actualidad aparece en la cuenta de un comprador. Uno de los puntos de origen para un lanzamiento el otoño.

Los propietarios de derechos parecen ansiosos por el nuevo servicio. Billboard ha confirmado al menos dos grandes sellos ya han llegado a un acuerdo con Amazon para llenar las cuentas de seguridad, con pistas de CD comprados. Como parte de los asentamientos de tarifas para nuevos modelos de negocio, los editores de música ya había accedido a permitir a los minoristas físicos para llenar los casilleros virtuales, siempre y cuando no había una venta física, explica David Israel, presidente y director ejecutivo de la Asociación de Editores de Música Nacional. “Este acuerdo es el resultado de unas negociaciones muy productivas que son en última instancia muy buena para el consumidor”, dice Israel. Aprovechando las ventas de CD ayuda a Amazon y el negocio de la música. La apertura de Jugador nube a los compradores de CD tiene el potencial de llevar la música digital a un nuevo grupo de consumidores. Habida cuenta de cuota de mercado de Amazon, CD y la reducción dramática de esta tecnología de la fricción – la población automática de las cuentas es mucho más fácil que copiar un CD una vez que se llega en el correo – Esta nueva característica es una forma sensata de atraer a los compradores de CD en la nube. También haría que el Cloud Player estar al margen de ajustes de iTunes, que aprovecha la popular tienda iTunes y el reproductor de medios de comunicación, y la música de Google, que actualmente carece de exploración-y-match características.

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Dotcom Ars dice: estadísticas de la industria de reivindicar la política de derribamiento de Mega

Un informe interno de la industria disquera internacional IFPI grupo justifica la afirmación de que Megaupload hizo un esfuerzo de buena fe para eliminar el material de la infracción de su sitio. Al menos esa es la visión de su fundador Kim Megaupload dotcom, que habló con Ars Technica a través de mensaje instantáneo el miércoles.

A principios de esta semana, una copia del informe fue descubierto en un sitio de la IFPI. El informe fue llevado rápidamente hacia abajo, pero no antes de TorrentFreak agarró una copia y escribió un resumen detallado.

El informe, escrito por el Jefe de la IFPI de Internet operaciones contra la piratería, cubre una amplia variedad de temas relacionados con la piratería. Por ejemplo, algunas personas se informa, el uso de técnicas de phishing para intentar engañar a los artistas o los empleados de la etiqueta en el envío de pre-lanzamiento pistas de música. Y IFPI está dando seguimiento a decenas de sitios en la antigua Unión Soviética que se venden ilegalmente descargas MP3.

Pero uno de los hallazgos más interesantes fue un gráfico que muestra los sitios local fueron los responsables de infringir el material más:

El gráfico sugiere que filesonic.com fue sede de la URL más infractora en el 2011, seguido por fileserve.com wupload.com, 4shared.com y rapidshare.com. Megaupload quedado a la zaga en el número siete.

Dotcom Ars dijo que la participación relativamente modesta Megaupload de direcciones URL que infrinjan fue significativo debido a que su sitio era el sitio más grande de taquilla en 2011. “Todos los archivos de otros hosters de esta lista fueron significativamente más pequeños que Megaupload,” nos dijo. Megaupload tenía “1,5 terabits de utilización de ancho de banda” antes de que fuera cerrado. El siguiente más grande de juegos, sólo había alrededor de 800 gigabits, afirmó.

“Si el proveedor de alojamiento de archivo más grande en el mundo no representa un porcentaje significativo de infringir la URL ha encontrado por la IFPI, esto sólo puede conducir a una conclusión”, nos dijo dotcom. “Megaupload fue muy eficaz en la toma de enlaces que infrinjan hacia abajo.”

“Lo que esta estadística demuestra claramente es que nos quedamos un buen ciudadano corporativo y una política de desmontaje sólido”, dijo. “Tuvimos un tiempo de desmontaje promedio de 3 horas sobre la base de todas las solicitudes de derribo de la historia de Megaupload. También contaba con 180 socios de derribo con el acceso de eliminación directa y se han eliminado los enlaces al instante, millones de ellos.”

Es importante señalar que la acusación contra Megaupload afirmó que la empresa limita la velocidad a la que los titulares de los principales derechos de autor podría acabar con el contenido a través de su “acceso directo de eliminación” de la herramienta. Como lo describió en enero :

Los propietarios de contenidos tenía un determinado número de peticiones de derribo que podrían hacer que cada día, en 2009, por ejemplo, Time Warner se le permitió utilizar la herramienta para eliminar el abuso de 2.500 enlaces por día. Cuando la empresa pidió un aumento, un empleado sugirió que “podemos darnos el lujo de ser cooperativos en los niveles actuales de crecimiento”, lo que implica que si el crecimiento no hubiera sido tan sólida, derribos debe ser limitado. Kim Dotcom aprobó un aumento de 5.000 derribos del día.

La IFPI no respondió a nuestro comentario búsqueda de e-mail. La RIAA y Rapidshare también declinó hacer comentarios.

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Grooveshark es un objetivo de adquisición

Inversores Avi Faliks ha expresado su interés en el servicio de música controvertido, pero hasta el momento ha sido rechazado, dicen fuentes de CNET. Mientras tanto, Grooveshark ha pagado la deuda a EMI.

Grooveshark es un objetivo de adquisición | Internet y medios de comunicación - CNET News

Avi Faliks, un ejecutivo de la firma de inversión de capital de Spring Mountain, se ha acercado a la música a menudo demandado servicio de Grooveshark de una adquisición, numerosas fuentes familiarizadas con las discusiones dijo a CNET.

Faliks habló con los líderes de Grooveshark y Medios de Comunicación de la compañía matriz de escape sobre un plan para tomar el servicio de más de corriente – es decir, hace menos de un imán para los pleitos de derechos de autor. Grooveshark, que permite a los usuarios compartir música con otros, tiene en un momento u otro ha sido demandado por violación de copyright por varios editores de música , así como tres de las cuatro principales compañías discográficas .

Según las fuentes, Faliks tenía previsto contratar a Gary Stiffelman, el abogado de entretenimiento influencia que ha representado a Lady Gaga, Trent Reznor, y Justin Timberlake, para actuar como intermediario con las etiquetas. La idea era saber si los ejecutivos de las compañías discográficas aceptarían su plan para un renovado Grooveshark, que no permitiría a la gente a compartir canciones sin licencia. Si las etiquetas firmado, Faliks sería tratar de conseguir que retiren sus demandas.

No parece haber llegado muy lejos, sin embargo. Grooveshark y Medios de evacuación no han mostrado mucho interés a este punto, dijeron las fuentes. Según una fuente, Grooveshark está a la espera de escuchar a otro pretendiente sin nombre. Stiffelman Faliks y nunca respondió a una solicitud de entrevista. Un representante de Grooveshark no quiso hacer comentarios.

Lo creas o no, el círculo de Grooveshark puede significar que el interés en servicios de música en Internet se está calentando, aunque es difícil entender por qué. A principios de este mes, Electrónica Beats adquirida MOG, un jugador del montón entre los servicios de suscripción de música por unos míseros $ 14 millones. Spotify, uno de los líderes en música por suscripción, se informa, tratando de recaudar $ 220 millones la inversión en un asombroso $ 4 mil millones de valoración.

Pero aquí está el problema: pocos, si alguno, de estos servicios se cree que es rentable.

Mientras tanto, Grooveshark está tomando medidas para deshacerse de algunos de los litigios que pende sobre su cabeza. El servicio de música acaba de recibir por lo menos parte del dinero que debía a la división de música grabada de EMI, hogar de artistas como los Beatles y Coldplay, y la etiqueta de uno de los principales que se había licenciado la música de Grooveshark.

En abril, EMI demandó a Grooveshark alegando que el servicio de música no para pagar los 450.000 dólares que acordó pagar como parte de su acuerdo de licencia con la etiqueta. Esa acción ya ha sido resuelto. Un representante de EMI Music declinó hacer comentarios.

Grooveshark también se establecieron los derechos de autor de una denuncia presentada en enero por el editor de música Music Yesh, muestran los registros.

Con sede en Gainesville, Florida, Grooveshark permite a los usuarios cargar canciones en el sitio para que otros lo corriente. Los ejecutivos dicen que eliminar canciones pirateadas tan pronto como se les notificará por los propietarios de derechos de autor. La compañía dijo que debido a que es un proveedor de servicios de Internet, la provisión de puerto seguro de la Digital Millennium Copyright Act, protege de la responsabilidad por violaciónes de derechos de autor cometidas por los usuarios.

La compañía ganó un tribunal importante decisión en uno de los dos casos de derechos de autor presentados en su contra por Universal Music Group, la mayor de las compañías discográficas más importantes. UMG demandó a Grooveshark en el estado de Nueva York tribunal y argumentó que las canciones grabadas antes de 1972 no estaban protegidos por la ley federal de propiedad intelectual, lo que podría haber significado una protección de la DMCA para Grooveshark de esas canciones.

Pero el juez dijo que no había nada que indicara que el Congreso la intención de despojar de pre-1972 grabaciones de la protección federal.

Se trata de giros interesantes de eventos para la empresa porque la voz acerca de Grooveshark en los últimos meses es que fue quedando sin dinero en efectivo. Grooveshark está haciendo malabarismos con al menos tres casos judiciales diferentes y los litigios de este tipo es costosa. A principios de este año, vimos el colapso MP3tunes.com bajo el peso de sus gastos legales. El servicio de música en la nube se enfrentaron en una batalla de los derechos de autor de larga duración con EMI antes de declararse en quiebra en mayo.

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Se filtra estrategia antipiratería de IFPI

El enfoque se centra en cinco puntos principalmente: eliminación de sitios piratas; interrupción de servicios ilegales; investigación; lobby al sector público; y litigio.

El filtrado del documento de 30 páginas realizado por el jefe antipiratería de la IFPI, Mo Ali, a través de TorrentFreak, es apenante para la organización. Pero se trata mas bien de un resumen de las políticas actuales en vez de un dossier dinamita. Se encuentra un nuevo elemento: el seguimiento por parte de la IFPI a las tiendas de aplicaciones de Apple y Google, atento a aquellas aplicaciones  que promuevan las infracciones a los derechos de autor, con un enfoque particular en las de Android dde apariencia fraudulenta.

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El Supremo de Canadá limita el copyright por descargas de música

El Tribunal Supremo de Canadá asestó un golpe a los artistas y otorgó una victoria a las firmas de telecomunicaciones y videojuegos al eliminar algunas cuotas por actuación para la música descargada por Internet o utilizada en videojuegos, dentro de cinco veredictos sobre copyright emitidos.

El Supremo de Canadá limita el copyright por descargas de música

El tribunal también determinó que las reproducciones de muestra que ofrecen tiendas digitales en Internet como el iTunes, de Apple, para que el usuario escuche la canción antes de comprarla, no infringen la ley y no requieren el pago de regalías.

El organismo canadiense de gestión de derechos por actuación recaudaba hasta ahora tarifas por la música tanto descargada como reproducida en tiempo real a través de Internet (el llamado ‘streaming’) en nombre de los artistas. Con las nuevas normas, el grupo sólo cobrará cuotas por la música en ‘streaming’.

“El escenario general es que el Tribunal Supremo ha continuado favoreciendo los derechos de los usuarios en negocios de buena fe y han limitado los derechos del SOCAN -la sociedad de gestión de derechos- para recaudar tarifas separadas para la comunicación al público”, dijo Brian Gray, experto en ley de patentes en Norton Rose, en Toronto.

“Es una decepción en las escuchas de muestra y una decepción, aunque más compleja, en las descargas”, dijo Eric Baptiste, que dirige la Sociedad de Compositores, Autores y Editores de Música de Canadá, que recauda y distribuye las cuotas por derechos a los artistas.

La decisión sobre las escuchas de muestra contradice los argumentos de SOCAN, que dijo que los proveedores de esas piezas musicales de 30 segundos, como Apple o Rogers Communications entre otros, deberían pagar por esas reproducciones.

Si la decisión hubiera sido opuesta, empresas como Rogers y Apple habrían tenido que elegir entre cobrar a los usuarios por buscar en su catálogo en Internet antes de comprar, absorber ellas los costes o cortar las escuchas de muestra.

El tribunal señaló que la música reproducida en tiempo real desde una página -una práctica que gana popularidad con la aparición de radios online como Rdio y Slacker- constituye una actuación y por lo tanto debe seguir pagando la cuota.

Por el contrario, la descarga es un mecanismo de entrega, como un cartero, y no justifica un pago por actuación, señaló el tribunal.

Además, el tribunal falló en favor de los profesores que fotocopian extractos de los libros de textos para sus clases, un revés para las editoriales de material educativo, y dijo que no pueden cobrarse derechos de actuación por la música que se ha comprado para utilizar en películas, programas de televisión o videojuegos en Internet.

Las decisiones son “definitivamente buenas para los proveedores de servicios en Internet y malas para los compositores y propietarios de los derechos”, dijo David Dnahue, abogado de copyright en la firma Fross Zelnick & Zissu de Nueva York, que no participó en el caso.

BuscaBolos vía iblnews

Bruselas quiere impulsar la venta de música digital con una normativa común

  • La CE apuesta por medidas concretas como la creación de licencias multiterritoriales de explotación de derechos.
  • El objetivo es promover la distribución legal de las obras audiovisuales a través de Internet, y en especial, de la música.
  • La creación de reglas armonizadas en la UE para todas las entidades de gestión afectaría a unas 250 sociedades europeas de derechos de autor.

Comisión Europea (CE) ha propuestoun marco normativo común para la explotación de los derechos de autor en la UE, con objeto de promover la distribución legal de las obras audiovisuales a través de Internet, y en especial, de la música.

La CE apuesta por medidas concretas como la creación de licencias multiterritoriales de explotación de derechos —válidas para varios Estados miembros o para los Veintisiete— o el establecimiento de normas de transparencia para todas las sociedades colectivas de gestión de la UE.

Estos son algunos de los puntos principales de la propuesta legislativa destinada a aumentar la oferta legal de obras audiovisuales en la UE, solucionar la fragmentación del mercado común debida a las diferentes leyes nacionales y mejorar el funcionamiento de las sociedades de derechos de autor.

“El objetivo es que la propiedad intelectual se adapte a su época, y esta es la del mercado único, de los derechos de autor y de Internet”, afirmó el comisario europeo de Mercado Interior, Michel Barnier, al presentar la directiva en rueda de prensa.

El objetivo es que la propiedad intelectual se adapte a su época, la del mercado único, los derechos de autor e Internet La “explosión” de la música en línea ha provocado que las sociedades de derechos de autor “deban replantearse su papel”, dijo Barnier, quien señaló que antes la función principal de estas entidades era “comprar, proteger y vender” los derechos de autor. “Hoy, como por ejemplo hace iTunes, a la hora de vender una pieza musical en Internet en la UE, es necesario obtener los derechos de autor en 27 países diferentes. Eso es lo que es necesario modificar”, destacó el comisario europeo.

Para ello, Bruselas propone la creación de reglas armonizadas en la UE para todas las entidades de gestión colectiva de derechos en los sectores de la música, audiovisual y editorial, que afectarían a unas 250 sociedades europeas de derechos de autor.

En primer lugar, la normativa común obligaría a todas las entidades de gestión colectiva de derechos a publicar “informes anuales de transparencia”, en los que deberían informar sobre “todos los datos clave” de su gestión, señaló Barnier. Uno de los problemas subyacentes que impide la modernización del sector es “la insuficiente transparencia” de estas sociedades colectivas, subraya la CE en un comunicado, que también destaca la necesidad de “más eficacia” en la colecta y distribución de ingresos derivados de los derechos de autor.

La propuesta también contempla reforzar el papel de los creadores, para garantizar que estos participen en la toma de decisiones de las sociedades y que tienen la posibilidad de elegir libremente la entidad que les representará.

Otra importante novedad —y específica para el sector musical— son las “licencias multiterritoriales de derechos para la distribución en línea”, que ofrecerían la “seguridad jurídica” necesaria para la explotación legal de obras de este tipo a través de Internet, según Barnier. Este tipo de licencias se utilizarían tanto para los servicios de descarga de música como para escucharla a través de streaming (reproducción en línea).

Según la propuesta, los países deberán establecer “autoridades competentes” encargadas de vigilar que las sociedades de derechos de autor ofrecen licencias de este tipo y cumplen la normativa comunitaria. “Proponemos un contrato en el que todas las partes salen ganando, tanto las sociedades de derechos de autor como las empresas,los creadores y los usuarios”, afirmó el comisario europeo.

Las sociedades de gestión colectiva de derechos de la UE facturan cada año 6.000 millones de euros (unos 7.356 millones de dólares) , y la mayor parte de esta cantidad se reparte entre 70 de las aproximadamente 250 entidades de este tipo registradas en los Veintisiete.

Más del 80% de este montante se deriva de creaciones musicales, según datos de la Comisión.

La propuesta legislativa deberá ahora recibir el visto bueno de los Veintisiete y del Parlamento Europeo.

BuscaBolos vía 20minutos

Def Leppard podría re-grabar sus discos

La legendaria banda británica Def Leppard podría rehacer todo su catálogo musical y de esa manera vengarse de su antigua casa discográfica Universal Music.

Los rockeros británicos quieren adoptar esta medida tras los desacuerdos surgidos con la mencionada casa discográfica por un tema de regalías, compensaciones y descargas digitales.

El vocalista de la banda Joe Elliott le dijo a Billboard.com que dichas discrepancias han llevado a la banda a tomar la decisión de eliminar gradualmente sus grabaciones para Universal y reemplazarlas con una nueva colección de sus canciones, que ellos llamarán “falsificaciones”. “Vamos a reemplazar nuestro catálogo con nuevas versiones, exactamente como las hicimos”, expresó.

Con el fin de coincidir con el lanzamiento de la película “Rock Of Ages”, el grupo ha vuelto a grabar “Rock Of Ages”, de 1983, y “Pour Some Sugar on Me“, de 1987.

Al respecto Elliott le dijo al diario británico The Guardian: “Sólo queríamos versiones de estudio de las canciones disponibles para este verano”.

Def Lepard

Acerca de las dificultades para volver a grabar sus temas antiguos, el vocalista añadió: “Tú solo no vas y dices: ‘Hola chicos, vamos a grabar’, y lo hacemos en tres minutos… ¿Dónde voy a encontrar una voz de 22 años de edad? tuve que cantar en una forma segura para que la garganta sea capaz de cantar de esa manera otra vez. Fue realmente un trabajo duro, pero nos matamos de risa un buen rato”.

 

BuscaBolos vía Terra

Europa entierra ACTA

El acuerdo internacional contra la falsificación y la piratería (ACTA) ha sido rechazado por  goleada: 478 votos en contra, 39 a favor y 165 abstenciones son el resultado de la votación en el pleno del Parlamento Europeo. Ayer todos los grupos a excepción del Partido Popular Europeo (PPE), se pronunciaron en contra del pacto internacional durante un debate en Estrasburgo. Bruselas y los populares llegaron a pedir que se aplazara la votación hasta que el Tribunal de la Unión Europea (UE) aclare si es compatible con las leyes comunitarias, pero sus peticiones no han llegado a buen puerto. Se ha impuesto la tesis de que ACTA era una respuesta inadecuada a un problema real, al contener demasiadas ambigüedades y abrir la puerta a atentados a la privacidad de los consumidores, las libertades y la libre circulación de información.

El estruendoso no de la Eurocámara tendrá repercusiones en las antípodas, dadas las reservas ya expresadas del Parlamento australiano, y reforzará a los críticos en Estados Unidos. Para el sector industrial, del diseño y la creatividad, la votación de la Eurocámara es un error que dañará la propiedad intelectual, el empleo y la economía en Europa.

La votación refleja una movilización sin precedentes de la opinión pública europea, que presionó a favor de su repudio con correos electrónicos, llamadas telefónicas, manifestaciones y hasta con una petición, apoyadas por 2,8 millones de firmas. “El debate de ACTA ha probado que existe una opinión pública europea que trasciende las fronteras”, ha señalado en un comunicado el presidente del Parlamento, el socialista alemán Martin Schulz. “La decisión de rechazar ACTA no se ha tomado a la ligera”.

“La mayoría del Parlamento Europeo cree que ACTA no es la solución adecuada”, ha insistido Schulz. “ACTA es demasiado vago, deja espacio para abusos e inquieta por su impacto en la privacidad de los consumidores, las libertades civiles, la innovación y la libre circulación de información”.

Europa entierra ACTA | Tecnología

La suerte de ACTA en el plenario estaba echada tras su previo rechazo en cinco comisiones parlamentarias, pese a un último intento dilatorio del Partido Popular Europeo para que se esperara al pronunciamiento sobre su acomodo a derecho comunitario por el Tribunal de Justicia de la UE, a petición de la Comisión Europea, firme partidaria del acuerdo, pactado a primeros de año en Tokio con la participación del comisario de Comercio Internacional, Karl de Gucht.

En el debate del martes De Gucht insistió en que “nada hay que temer de ACTA porque no cambia las leyes europeas. Porque si ahora estas leyes no violan los derechos, tampoco lo hará el nuevo tratado”. Fue una defensa abocada al fracaso en vista de la impresión generalizada en los escaños y en la calle de que ACTA es un tratado peligroso porque autoriza a los proveedores de acceso a Internet, con la excusa de combatir la descarga ilegal de ficheros, a proporcionar a los derechos habientes las direcciones IP de los internautas presuntos piratas. “Ese no es el papel de los proveedores de acceso a internet, es muy peligroso”, replicó el ponente de la comisión de Comercio Internacional, el laborista David Martin.

Los europarlamentarios reprochaban al acuerdo que en su justo combate contra las falsificaciones de productos de marca y medicamentos se lanzara también contra determinadas actividades en Internet, en lo que alguno equiparó confundir bolsos con libertades fundamentales.

Tras la votación, un satisfecho Martin ha advertido que será necesario encontrar otros medios para proteger la propiedad intelectual, “la materia prima de la economía de la UE”.

ACTA es demasiado vago, deja espacio para abusos e inquieta por su impacto en la privacidad de los consumidores, las libertades civiles y la innovación

En eso está de acuerdo Anne Bergman-Tahon, directora de la Federación Europea de Editores, una de las 130 entidades europeas que apoyaba el acuerdo. “ACTA es una importante herramienta para promover el empleo y la propiedad intelectual europea”, señala Bergamn-Tahon en un comunicado. “Desgraciadamente el tratado no ha entrado bien en el Parlamento y no se han apreciado sus valiosas aportaciones”.

Este tratado, destinado a reforzar la protección de la propiedad intelectual, lo suscribieron Estados Unidos, Australia, Canadá, Japón, Marruecos, Nueva Zelanda, Singapur y Corea del Sur en octubre de 2011. En enero de este año se sumó la Unión Europea, aunque la adhesión estaba supeditada a que se ratificara en el Parlamento, que lo acaba de rechazar por amplia mayoría.

España ya firmó este acuerdo, con gran revuelo, en el mes de enero. Este marco legal que quiere entrar en vigor en todo el mundo provocó la dimisión del principal ponente del tratado en el Parlamento, el eurodiputado Kader Arif.

Para su entrada en vigor, el acuerdo ACTA necesita ser ratificado por al menos seis de las partes que lo han negociado, entre ellos Estados Unidos, Australia, México, Marruecos y Japón. En el caso de la Unión Europea, deben firmarlo y ratificarlo cada uno de los Estados miembros, por tratarse de un acuerdo que abarca competencias nacionales y comunitarias.

BuscaBolos vía El País

Industria de la Música reflexiona sobre una demanda a Google por los resultados de la búsqueda “pirata”

La industria discográfica considera presentar una demanda contra Google por supuestamente abusar de su posición dominante en el mercado para distorsionar el mercado de música en línea. Los grupos industriales, incluyendo la IFPI y la RIAA quiere que Google para degradar los a sitios web “pirata” en sus resultados de búsqueda. La IFPI ha obtenido un “dictamen jurídico altamente confidencial y preliminar” para ver si se puede obligar a Google a que intensifique sus esfuerzos contra la piratería aunque una demanda.

No es ningún secreto que las industrias del entretenimiento creen que los motores de búsqueda no ese stán entregando lo suficiente cuando se trata de proteger las obras protegidas.

Hace dos meses la RIAA y la IFPI acusa a Google de forma masiva aprovechando la piratería y la obstrucción de los esfuerzos de los titulares de derechos para reducir la disponibilidad de contenidos ilegales.

Hasta el momento, esta disputa entre Google y la industria del entretenimiento ha tenido lugar principalmente a puerta cerrada, pero un documento confidencial que circula entre los ejecutivos de la industria musical muestra que una demanda también está siendo considerada.

“El equipo de la IFPI, litigios, en coordinación con la RIAA, se continúa negociando con Google para obtener una mejor lucha contra la piratería cooperación en diversas áreas”, el documento inédito obtenido por Handelszeitung y compartido en parte con TorrentFreak, explica. Cabe señalar que Google siempre sellos discográficos con una interfaz especial de búsqueda en línea que permite realizar consultas en masa para ser marcado como una infracción.

Gracias a esta interfaz, la IFPI informó un masivo 460.000 resultados de búsqueda de Google entre agosto y diciembre de 2011. Además, cientos de sitios de Blogger se reportaron y el apagado a petición del grupo de la industria musical.

 

Sin embargo, la IFPI afirma que esto no es suficiente, y está considerando demandar a Google porque la empresa no para censurar a contenido infractor.

“Google sigue sin dar prioridad a los sitios legales de música en sitios ilegales en los resultados de búsqueda, afirmando que su algoritmo de resultados de la búsqueda se basa en la relevancia de los sitios a los consumidores”, señala el documento.

 

“Con el fin de hacer frente a este fracaso, la IFPI obtenido un dictamen jurídico altamente confidencial y preliminar en julio de 2011 sobre la posibilidad de presentar una denuncia contra la ley de competencia a Google por abuso de su posición dominante, debido a la distorsión del mercado de música legítima en línea que Es probable que el resultado de priorizar el Google de los sitios ilegales. ”

En otras palabras, la IFPI acusa a Google de prácticas monopólicas al no censurar sus resultados de búsqueda a favor de la industria de la música. Palabras fuertes, y sin precedentes todo si una demanda en efecto se presentó.

Un “código voluntario de buenas prácticas” sugeridas por la industria del entretenimiento el mes pasado reveló que la IFPI y la RIAA quiere que todos los motores de búsqueda de la lista a populares sitios para compartir archivos como The Pirate Bay, y dar un mayor rango de ‘legales’ alternativas.

Hoy nos hemos enterado de que si Google no ceder a estas exigencias, una demanda sin precedentes, puede seguir.

BuscaBolos vía TorrentFreak

El Tribunal Supremo reitera la vigencia de la Ley Sinde

Se deniega la suspensión cautelar de la Comisión de Propiedad Intelectual a petición de la Red de Empresas de Internet y la Asociación de Internautas.

Madrid, 2 jul (EFE).- El Tribunal Supremo (TS) ha denegado de nuevo la suspensión cautelar del decreto que regula el funcionamiento de la Comisión de Propiedad Intelectual, órgano que puede interrumpir el servicio de páginas de internet que atenten contra los derechos de propiedad intelectual.

Tras denegar el pasado mes esta suspensión a la Asociación de Internautas, que recurrió la norma que regula la Comisión ante la Sala de lo Contencioso administrativo del TS, el alto tribunal, en un auto notificado hoy, ha adoptado la misma medida con otros de los recurrentes, en concreto la Red de Empresas de Internet (REI).

Para el Supremo, “no procede conceder la medida cautelar solicitada, pues, la suspensión interesada no haría perder la finalidad legítima de este recurso, que versa sobre una Disposición de carácter general, y la medida se proyecta sobre el Capitulo VII del Real Decreto 1889/2011, de 30 de diciembre, y subsidiariamente, de los preceptos concretos respecto de los que este Tribunal considere que concurren los requisitos para la suspensión”

Las asociaciones de internautas consideran que la normativa atribuye a un órgano administrativo (la Comisión de Propiedad Intelectual) competencias asignadas por ley a los jueces. La Comisión incorporó a la labor de mediación y arbitraje que desarrollaba hasta entonces una segunda sección que establece un sistema mixto administrativo-judicial contra las páginas que vulneren la propiedad intelectual con ánimo de lucro o que causen o puedan causar un daño al patrimonio.

Esta sección segunda de la citada comisión, que comenzó su funcionamiento hace cuatro meses, ha iniciado ya varios procedimientos de salvaguarda de los derechos de propiedad intelectual en internet tras estudiar las demandas presentadas por sus titulares. Webs como Bajui.com, CineTube o Vagos.es han sido algunos de los primeros objetivos de la Comisión Sinde.

Hasta el momento, ha recibido más de 320 solicitudes de intervención por parte de autores que han denunciado la utilización de sus obras en internet sin su permiso.

Este organismo, adscrito a la Secretaría de Estado de Cultura, del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, ha desestimado y archivado, una vez finalizado el plazo legal de subsanación de 10 días, un total de 243 solicitudes ya que presentaban faltas o no acompañaban algunos de los documentos preceptivos.

BuscaBolos vía La Vanguardia