IFPI Digital Music CCI dice que el estudio sobre piratería es defectuoso, erróneo y desconectado de la realidad comercial.

IFPI hoy ha refutado una nueva “engañosa” estudio sobre los efectos de la piratería musical.

El consumo de música digital en Internet:

Los datos de seguimiento de clics, los datos publicados por el Centro Europeo de Investigación Comisión Mixta, afirma que la piratería musical no desplaza a las compras de música digital y es improbable que dañe los ingresos digitales de la industria.

Frances Moore, director ejecutivo de la IFPI, dijo:

“El estudio tiene fallas importantes y por lo tanto engañosa en sus conclusiones sobre el impacto de la piratería, en particular, utiliza una metodología que no es una medida acertada compra de música digital y, muy importantemente, omite de su evaluación del impacto de la piratería en la suscripción y servicios de streaming. la mayoría de los estudios confirman un panorama muy diferente, y es que la piratería en general tiene un impacto negativo en el negocio de la música legítima “.

Spotify, el servicio de suscripción con más de 5 millones de usuarios que pagan a nivel internacional, también puso de relieve las debilidades del estudio.

Will Page, director de económico de Spotify, dijo:

“El consumo de música digital en Internet: La evidencia de los datos clickstream” es un estudio defectuoso La definición estrecha del mercado elegido por los autores es a la vez desconcertante y engañosa profundamente, en particular, la omisión de los servicios de streaming desde el estudio no tiene en cuenta la composición diversa del mercado digital Como resultado, la competencia desleal que enfrentan los servicios de streaming legales de la piratería musical no está debidamente reconocida por los autores -. y por otra parte, el informe no observa cómo los consumidores pueden migrar de servicios ilegales en lugares legales como Spotify. ”

IFPI señala tres defectos específicos en su análisis del estudio del CCI:

No es un problema importante en la forma en que los datos se emplean para estudiar el desplazamiento de las ventas. Nielsen Netview de datos proporciona el número de “clicks” o “visitas” a los servicios legales e ilegales que el CCI clasificados como que contiene la música, en los cinco principales mercados de la UE. Existe una brecha fundamental en los datos, aunque – no hay ninguna transacción de música que esté siendo medido o analizado, todas las conclusiones se basan en aproximaciones y estimaciones de actividad de música. Esto afecta gravemente los resultados y no es un buen indicador de consumo de música legítima.

El estudio está confundido sobre la coincidencia entre la utilización de los servicios legales e ilegales. No es noticia que algunos piratas son también compradores legales – esto se encuentra constantemente en otros estudios. Los datos recientes de Kantar Worldpanel en el Reino Unido sobre la base de compras de música Diarised (gasto real, la música basada en medida – una fuente de datos más apropiado para este tipo de análisis) destacó que si bien algunos usuarios que intercambian ficheros gastan mucho en la música (físico / digital) , esto es contrarrestado por muchos usuarios que intercambian ficheros que no compran cualquier tipo de música – hasta un 44,8% de usuarios que comparten archivos en el Reino Unido no comprar música en absoluto. Estos y separados los resultados del tercer investigaciones partido en contradicción con la del CCI conclusión de que las descargas ilegales estimulan las ventas digitales – si una gran proporción de descargas ilegales no compra cualquier tipo de música (y sin embargo consume, en algunos casos, grandes cantidades de la misma), no puede ser lógico que comportamiento ilegal estimula las ventas legales de descarga y no inflige ningún daño.

La sugerencia del papel del CCI que la infracción de copyright en línea es poco probable para causar daño a los ingresos digitales está socavada por el uso de un punto de vista muy estrecho de los ingresos digitales , es decir, sólo descargas digitales. Se trata de una omisión fundamental, ya que las descargas son sólo una fuente de ingresos en el mercado actual de la música digital. Los servicios de suscripción y arroyos apoyados ad-ya representan más del 30% de los ingresos digitales en Europa (IFPI). Cómo hacer una evaluación autorizada del impacto de la piratería en línea sobre el consumo digital legal no puede hacerse si no va más allá de los impactos sobre la descarga legal. Es una tarea más compleja, y que CCI no realizó, y esto debilita significativamente el estudio.

Para leer el texto completo del análisis de la IFPI, haga clic aquí (en inglés).

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Spotify ayuda a las ventas de música sueco aumentará 30,1% en el primer semestre de 2012

Streaming de música representa en la actualidad el 89% de las ventas de música digital en Suecia, según las cifras publicadas por el GLF, el brazo local del cuerpo de la industria musical de la IFPI.

Spotify ayuda a las ventas de música sueco aumentará 30,1% en el primer semestre de 2012

De hecho, el mercado de la música todo en Suecia es boyante. Las ventas totales de música aumentó en un 30,1% año con año en el primer semestre de 2012 a SEK 446m (alrededor de US $ 63.5m), con la contabilidad de la música digital para el 63,5% del total de las ventas de música.

Así, mientras que los ingresos físicos cayeron un 2,2% en los seis primeros meses de 2012, los ingresos digitales subieron un 60,5%. Los ingresos aumentaron un 79,4% de transmisión por secuencias de coronas suecas 252.7m (40 millones de dólares), mientras que ‘otros’ los ingresos digitales (es decir, descargas) cayeron un 14% de coronas suecas 30.7m ($ 4.4m).

O, para decirlo de una manera diferente, el streaming es canibalizar las descargas en Suecia, pero el crecimiento de la primera está superando con creces la caída de este último. Y, de hecho, la transmisión de crecimiento es también más-que la compensación de la caída en curso en las ventas de música físicas.

La popularidad de Spotify -, mientras que otros servicios de streaming están disponibles en Suecia, Spotify es realmente estamos hablando de – podría ser una mala noticia para el iTunes de Apple, pero parece una buena noticia para las etiquetas, los editores y artistas. Con la salvedad de que esta se basa en los artistas que consiguen sus cortes justos de estos ingresos en streaming a través de sus etiquetas, un debate en curso.

“Las compañías discográficas suecas han sido extremadamente rápida de adaptar sus modelos de negocio para canales paralelos de hoy en día de ventas. Es más, los suecos han demostrado que realmente les gusta la música streaming. Ahora, la hora de comprar música de una manera que se adapte a los consumidores es más fácil que nunca, la música aumento de las ventas “, dice Ludvig Werner, director general de IFPI en Suecia.

“El primer semestre de 2012 no sólo se ha caracterizado por un periodo muy fuerte para transmitir música, sino que incluso las ventas de CD han sido fuertes, con una disminución de sólo el 1%.”

Werner advierte que esto debe verse en un contexto de severas depresiones en los años anteriores – “estas cifras del primer semestre son 40 por ciento menor que en el primer semestre de 2000” -, pero las cifras sin duda hacer de Suecia un cartel para el mercado de streaming de música.

La pregunta ahora es si este patrón, cuatro años después de Spotify lanzado en su mercado de origen, se repetirá en otras partes del mundo. Spotify se ha disparado en las cifras de esta mañana, la recopilación de citas de los ejecutivos de la etiqueta y un gerente de artista reaccionando a las estadísticas de IFPI.

“Hemos vuelto a los niveles de ingresos mismas durante el año 2004, y si el desarrollo continúa de la misma manera vamos a estar de vuelta en el volumen de negocios similares a los que durante la” época dorada “del CD en sólo unos pocos años”, dice MD Universal Music de Suecia, Per Sundin.

“Hemos visto un cambio masivo en el consumo de música, donde fanáticos de la música ahora se escucha más música que nunca, en un ambiente totalmente legal. Esto significa que los ingresos están aumentando todo el tiempo, y los artistas se les paga cada vez que se toca su música. Nuestros artistas reciben importantes ingresos de Spotify, que es nuestra mayor fuente de ingresos para Suecia. Un efecto secundario positivo es que estamos invirtiendo mucho en nuevos talentos. ”

Mark Dennis, director ejecutivo de Sony Music Suecia, hace la misma observación: “Una de las consecuencias más gratificantes de esto es que nos da la oportunidad de firmar más artistas y grabar más música nueva de Suecia que nunca. De hecho, para la mayoría de nuestros artistas, música en tiempo real representa en la actualidad la mayoría de los ingresos. ”

Sí, Spotify difícilmente estaría lanzando las cotizaciones de las personas que no son tan entusiastas acerca de su impacto. Incluso en Suecia, todavía hay disidentes artistas que se quejan de que los pagos que reciben de su música que se transmite.

Las cifras de hoy puede inyectar nuevo combustible en ese debate: el Spotify hace más dinero para la industria de la música, los artistas más que se sienten que están recibiendo un trato injusto puede dirigir su atención a los contratos que firmaron con sus etiquetas, y hacer algunas preguntas difíciles .

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Dotcom Ars dice: estadísticas de la industria de reivindicar la política de derribamiento de Mega

Un informe interno de la industria disquera internacional IFPI grupo justifica la afirmación de que Megaupload hizo un esfuerzo de buena fe para eliminar el material de la infracción de su sitio. Al menos esa es la visión de su fundador Kim Megaupload dotcom, que habló con Ars Technica a través de mensaje instantáneo el miércoles.

A principios de esta semana, una copia del informe fue descubierto en un sitio de la IFPI. El informe fue llevado rápidamente hacia abajo, pero no antes de TorrentFreak agarró una copia y escribió un resumen detallado.

El informe, escrito por el Jefe de la IFPI de Internet operaciones contra la piratería, cubre una amplia variedad de temas relacionados con la piratería. Por ejemplo, algunas personas se informa, el uso de técnicas de phishing para intentar engañar a los artistas o los empleados de la etiqueta en el envío de pre-lanzamiento pistas de música. Y IFPI está dando seguimiento a decenas de sitios en la antigua Unión Soviética que se venden ilegalmente descargas MP3.

Pero uno de los hallazgos más interesantes fue un gráfico que muestra los sitios local fueron los responsables de infringir el material más:

El gráfico sugiere que filesonic.com fue sede de la URL más infractora en el 2011, seguido por fileserve.com wupload.com, 4shared.com y rapidshare.com. Megaupload quedado a la zaga en el número siete.

Dotcom Ars dijo que la participación relativamente modesta Megaupload de direcciones URL que infrinjan fue significativo debido a que su sitio era el sitio más grande de taquilla en 2011. “Todos los archivos de otros hosters de esta lista fueron significativamente más pequeños que Megaupload,” nos dijo. Megaupload tenía “1,5 terabits de utilización de ancho de banda” antes de que fuera cerrado. El siguiente más grande de juegos, sólo había alrededor de 800 gigabits, afirmó.

“Si el proveedor de alojamiento de archivo más grande en el mundo no representa un porcentaje significativo de infringir la URL ha encontrado por la IFPI, esto sólo puede conducir a una conclusión”, nos dijo dotcom. “Megaupload fue muy eficaz en la toma de enlaces que infrinjan hacia abajo.”

“Lo que esta estadística demuestra claramente es que nos quedamos un buen ciudadano corporativo y una política de desmontaje sólido”, dijo. “Tuvimos un tiempo de desmontaje promedio de 3 horas sobre la base de todas las solicitudes de derribo de la historia de Megaupload. También contaba con 180 socios de derribo con el acceso de eliminación directa y se han eliminado los enlaces al instante, millones de ellos.”

Es importante señalar que la acusación contra Megaupload afirmó que la empresa limita la velocidad a la que los titulares de los principales derechos de autor podría acabar con el contenido a través de su “acceso directo de eliminación” de la herramienta. Como lo describió en enero :

Los propietarios de contenidos tenía un determinado número de peticiones de derribo que podrían hacer que cada día, en 2009, por ejemplo, Time Warner se le permitió utilizar la herramienta para eliminar el abuso de 2.500 enlaces por día. Cuando la empresa pidió un aumento, un empleado sugirió que “podemos darnos el lujo de ser cooperativos en los niveles actuales de crecimiento”, lo que implica que si el crecimiento no hubiera sido tan sólida, derribos debe ser limitado. Kim Dotcom aprobó un aumento de 5.000 derribos del día.

La IFPI no respondió a nuestro comentario búsqueda de e-mail. La RIAA y Rapidshare también declinó hacer comentarios.

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Se filtra estrategia antipiratería de IFPI

El enfoque se centra en cinco puntos principalmente: eliminación de sitios piratas; interrupción de servicios ilegales; investigación; lobby al sector público; y litigio.

El filtrado del documento de 30 páginas realizado por el jefe antipiratería de la IFPI, Mo Ali, a través de TorrentFreak, es apenante para la organización. Pero se trata mas bien de un resumen de las políticas actuales en vez de un dossier dinamita. Se encuentra un nuevo elemento: el seguimiento por parte de la IFPI a las tiendas de aplicaciones de Apple y Google, atento a aquellas aplicaciones  que promuevan las infracciones a los derechos de autor, con un enfoque particular en las de Android dde apariencia fraudulenta.

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Industria de la Música reflexiona sobre una demanda a Google por los resultados de la búsqueda “pirata”

La industria discográfica considera presentar una demanda contra Google por supuestamente abusar de su posición dominante en el mercado para distorsionar el mercado de música en línea. Los grupos industriales, incluyendo la IFPI y la RIAA quiere que Google para degradar los a sitios web “pirata” en sus resultados de búsqueda. La IFPI ha obtenido un “dictamen jurídico altamente confidencial y preliminar” para ver si se puede obligar a Google a que intensifique sus esfuerzos contra la piratería aunque una demanda.

No es ningún secreto que las industrias del entretenimiento creen que los motores de búsqueda no ese stán entregando lo suficiente cuando se trata de proteger las obras protegidas.

Hace dos meses la RIAA y la IFPI acusa a Google de forma masiva aprovechando la piratería y la obstrucción de los esfuerzos de los titulares de derechos para reducir la disponibilidad de contenidos ilegales.

Hasta el momento, esta disputa entre Google y la industria del entretenimiento ha tenido lugar principalmente a puerta cerrada, pero un documento confidencial que circula entre los ejecutivos de la industria musical muestra que una demanda también está siendo considerada.

“El equipo de la IFPI, litigios, en coordinación con la RIAA, se continúa negociando con Google para obtener una mejor lucha contra la piratería cooperación en diversas áreas”, el documento inédito obtenido por Handelszeitung y compartido en parte con TorrentFreak, explica. Cabe señalar que Google siempre sellos discográficos con una interfaz especial de búsqueda en línea que permite realizar consultas en masa para ser marcado como una infracción.

Gracias a esta interfaz, la IFPI informó un masivo 460.000 resultados de búsqueda de Google entre agosto y diciembre de 2011. Además, cientos de sitios de Blogger se reportaron y el apagado a petición del grupo de la industria musical.

 

Sin embargo, la IFPI afirma que esto no es suficiente, y está considerando demandar a Google porque la empresa no para censurar a contenido infractor.

“Google sigue sin dar prioridad a los sitios legales de música en sitios ilegales en los resultados de búsqueda, afirmando que su algoritmo de resultados de la búsqueda se basa en la relevancia de los sitios a los consumidores”, señala el documento.

 

“Con el fin de hacer frente a este fracaso, la IFPI obtenido un dictamen jurídico altamente confidencial y preliminar en julio de 2011 sobre la posibilidad de presentar una denuncia contra la ley de competencia a Google por abuso de su posición dominante, debido a la distorsión del mercado de música legítima en línea que Es probable que el resultado de priorizar el Google de los sitios ilegales. ”

En otras palabras, la IFPI acusa a Google de prácticas monopólicas al no censurar sus resultados de búsqueda a favor de la industria de la música. Palabras fuertes, y sin precedentes todo si una demanda en efecto se presentó.

Un “código voluntario de buenas prácticas” sugeridas por la industria del entretenimiento el mes pasado reveló que la IFPI y la RIAA quiere que todos los motores de búsqueda de la lista a populares sitios para compartir archivos como The Pirate Bay, y dar un mayor rango de ‘legales’ alternativas.

Hoy nos hemos enterado de que si Google no ceder a estas exigencias, una demanda sin precedentes, puede seguir.

BuscaBolos vía TorrentFreak

BPI: servicios de streaming compensan por disminución en ventas físicas

El ente británico para la industria musical publicó ayer sus estadísticas más recientes donde revela que las ventas físicas han caído un 13.8%, lo que corresponde a 43,6 millones de copias en la primera mitad de 2012 frente al mismo periodo de 2011.Las ventas de sencillos por su parte, alcanzaron un 8.3%, 46,9 millones. La BPI se ha enfocado en el crecimiento de las ventas digitales –17.3% y 15% para el segundo trimestre, representando un 34.7% de todos los albunes vendidos en el Reino Unido (7,1 millones).

Los comentarios del director ejecutivo, Geoff Taylor, sobre el reporte resultan interesantes: “Las ventas por álbum han disminuido significativamente frente al año anterior pero es importante recordar que estas no tienen en cuenta el importante crecimiento de los servicios por suscripción y streaming”.

Objeciones considerables pero que sitúan interrogantes respecto a cuando, la BPI, realmente les concederá dicha importancia en los reportes que publican. Con más datos disponibles de los servicios de streaming, como los cuadros oficiales de las compañías, ya es tiempo de que publique más información sobre las veces que son reproducidos los tracks, al igual que sobre las ventas por unidad.

Por supuesto, el impacto de los servicios por suscripción y streaming es presentado por la BPI y la IFPI a través de los reportes sobre ingresos por transacciones, pero todavía hay mucho más por hacer. Por ejemplo, la BPI reporta que el sencillo “Somebody That I Used To Know” de Gotye en colaboración con Kimbra, ha sido el mejor vendido en el Reino Unido durante el 2012 hasta ahora, alcanzando ventas por mas de 1 millón de copias. Sería útil complementar dicha información con mas cifras sobre su desempeño en las plataformas de streaming.

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Sería necesario una membresía para utilizar el dominio .music

Una de las compañías interesadas en la administración de dicho dominio es Far Further, que cuenta con el apoyo de los entes más importantes de la industria, como ASCAP, AIM, IFPI, NARM y la RIAA.

Far Further

FarFurther planea restringir el uso del dominio, exclusivamente, a aquellas páginas que cumplan con un registro y obtengan una membresía de al menos una de las asociaciones existentes, relacionadas con la creación y promoción de la música. La renovación de los nombre de dominio, igualmente, requeriría de la continuación de la membrecía.

Sospechamos que compañías de la talla de Groovershark optarán por quedarse con sus dominios actuales…

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La Justicia finlandesa amplía el bloqueo de “The Pirate Bay” a dos operadoras

La orden judicial fue adoptada a petición del capítulo finlandés de la Federación Internacional de Productores Fonográficos (IFPI Finland), una organización que engloba a 23 compañías discográficas, entre ellas multinacionales como Emi, Sony Music Entertainment, Universal Music y Warner.

El bloqueo incluye una treintena de dominios de internet y tres direcciones IP relacionados con el popular portal de descargas sueco, a través del que los usuarios pueden intercambiar música, películas, juegos y otros contenidos digitales.

El pasado octubre, una orden similar obligó a impedir el acceso a “The Pirate Bay” a la compañía Elisa, el mayor operador de internet de Finlandia, y a su filial Saunalahti, por lo que el bloqueo afecta ya a cerca del 80% de los internautas del país nórdico.

Elisa presentó entonces un recurso contra la orden judicial en un tribunal de apelación de Helsinki, que se encuentra aún pendiente de trámite. Según IFPI Finland, “The Pirate Bay” es la página de intercambio de archivos con tecnología BitTorrent más popular del mundo, y Finlandia ocupa el cuarto lugar en número de usuarios, por detrás de Suecia, Croacia y Serbia.

La Justicia finlandesa amplía el bloqueo de “The Pirate Bay” a dos operadoras | Ciencia y Tecnología | El-Nacional.com

Los fundadores de “The Pirate Bay” fueron condenados por la justicia sueca en 2009 a penas de cárcel y a pagar indemnizaciones millonarias por violar la propiedad intelectual al facilitar el intercambio ilegal de archivos.

A pesar de que la Corte de Apelación de Estocolmo ratificó las condenas un año más tarde, el portal de descargas no sólo sigue en funcionamiento, sino que tiene más usuarios que nunca entre los internautas finlandeses, denuncia IFPI Finland. Según esta organización, hasta la fecha los tribunales han ordenado a los servidores de internet locales el bloqueo a “The Pirate Bay” en nueve países europeos: Austria, Bélgica, Dinamarca, Finlandia, Grecia, Holanda, Irlanda, Italia y Reino Unido.

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vKontakte pierde pleito por piratería

La red social rusa vKontakte ha fracasado en su intento por revocar una sanción en su contra que le fuera dictada anteriormente este año, en una demanda iniciada por compañías musicales acusando violación de derechos de autor.

Las compañías Gala Records Music Group (filial de EMI), SBA Music Publishing y SBA Producción establecieron una demanda en contra de la red social, alegando que vKontakte era responsable por compartir ilegalmente sus catálogos en la plataforma. La corte de apelaciones de San Petersburgo ha confirmado el fallo inicial, provocando una entusiasta reacción por parte de la IFPI. “Esta decisión les envía un mensaje muy claro a aquellos en Rusia que buscan construir sus negocios a partir de la utilización del contenido de otros”, comenta su director Frances Moore. “Alentamos a vKontakte a tomar las medidas necesarias para evitar que su plataforma sea utilizada para infringir derechos de autor a escala masiva, inmediatamente” agregó.

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