El Spotify de Google ya está disponible en España

Google Play Music Premium, el servicio de música de abono mensual de Google Play, ya está en España. Al igual que su máximo competidor, Spotify, el servicio permite, entre otras características, escuchar millones de canciones de forma ilimitada, almacenar música propia, crear listas de radio y conocer nuevos artistas y álbumes.

Google Play Music Premium brinda libre acceso, en todos los dispositivos Android por el momento y desde el ordenador, a una enorme biblioteca de música de las principales discográficas y de los sellos locales e independientes más destacados, según informa Europa Press.

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Todos los que estén interesados en este servicio pueden probarlo ya sin coste alguno durante el primer mes y pagar una cuota de abono de solo 7,99 euros los siguientes meses. Si se contrata a partir del 15 de septiembre será de 9,99 euros al mes, con un período de prueba gratuito de 30 días.

Después de este lanzamiento, Google Play está más cerca de ser la plataforma de entretenimiento digital más puntera, en la que se pueden encontrar, disfrutar y compartir aplicaciones, juegos, libros, películas y canciones favoritas del usuario en su móvil Android o en su tableta.Hasta el momento Google Play Music funcionaba únicamente como un servicio de almacenamiento y reproducción de música en la nube.

Los usuarios podían subir sus archivos al servicio para después disfrutarlos en cualquier dispositivo, reproduciéndolos en streaming o almacenándolos en el dispositivo para acceder a ellos sin conexión.

vía El Spotify de Google ya está disponible en España.

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Información importante para usuarios presentes o futuros de BuscaBolos.com

Información importante para usuarios, no confundáis el nombre, nosotros somos BuscaBolos.com no “elbuscabolos.com”, en el siguiente en lace http://www.hispasonic.com/foros/servicios-promocion-para-grupos-online/292735#post3577974 donde se ha abierto un debate sobre la gestión de “elbuscabolos.com” podéis obtener información y/o testimonios de desengaños con este “elbuscabolos”.

Nosotros somos BuscaBolos.com hemos recibido quejas vía email de usuarios que han utilizado los servicios de este “elbuscabolos” quejas que no vamos a publicar puesto que nos han sido enviadas en privado.

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Valencia, tercera ciudad donde más música en “streaming” se escucha en España

Los valencianos son, después de Madrid y Barcelona, los urbanistas que escuchan más música en “streaming” de toda España, seguidos de Sevilla y Málaga, según un estudio hecho público hoy por el servicio de música digital Spotify.

Streaming=BuscaBolos.com

Sobre este estudio realizado en toda España, uno de los directivos de la plataforma digital, Will Hope, encargado de las relaciones con las discográficas, ha afirmado que “es interesante” ver cómo “los urbanitas” que más música escuchan en “streaming” pertenecen a ciudades “todas ellas con gente joven y buenos sitios de música”.

Hope ha indicado asimismo que la franja en la que los madrileños más utilizan Spotify es “cuando van de camino al trabajo”.

El estudio de Spotify desvela, además, que los artistas más escuchados en las principales ciudades españolas son el cantante dominicano de “reggaeton” Henry Mendez, el rapero cubano-estadounidense Pitbull y el miembro del grupo Black Eyed Peas, Will.i.am.

vía Valencia, tercera ciudad donde más música en “streaming”

La UE anuncia la decisión judicial de varios países europeos respecto a las licencias de música

Las regalías de las sociedades musicales de Europa ahora deben permitir a los artistas el poder inscribirse en una sociedad de su elección y hacer multiples licencias en los países disponibles en empresas de la talla de Amazon y Apple después de que un tribunal respaldó un veto de la UE sobre los monopolios nacionales.

El Tribunal General de Europa,  confirmó una sentencia de 2008 por la Comisión Europea.

Bajo el sistema actual, cada país europeo tiene su propia sociedad recolección, tales como ERP en el Reino Unido y SIAE en Italia , SGAE en España que sólo afectan a los compositores e intérpretes de su propio país.

En total se recogen alrededor de 7,88 mil millones dólares al año en concepto de regalías por más de un millón de compositores e intérpretes de la Unión Europea de 27 países.

Los críticos dicen que el sistema restringe el acceso de los consumidores a la música y dificulta la adopción de servicios innovadores ofrecidos por los proveedores de servicios en línea, tales como Apple, Amazon y Spotify, que se ven obligados a crear muchas versiones diferentes según el país y no pueden ofrecer las bibliotecas internacionales.

El fallo del viernes se produjo después de 21 de las sociedades de gestión colectiva y su grupo paraguas CISAC impugnó una decisión de la Comisión Europea en 2008, que hacen que sea más fácil para los vendedores de música para adquirir licencias multiterritoriales radiodifusión de un solo cuerpo en vez de varios organismos nacionales.

En la misma resolución 2008 de la Comisión dijo que los compositores deben ser capaces de elegir la agencia que querían cobrar sus regalías.

La actuación de la Comisión ha estado motivada por las quejas de British Music Choice proveedor de música en línea y RTL que los aficionados a la música sólo podía comprar canciones en su país de residencia y minoristas adquirir licencias de los monopolios nacionales en lugar de ser capaz de adquirir un sistema de licencias paneuropeo.

El fallo del viernes por el Tribunal de Primera Instancia rechazó sin embargo la Comisión Europea según la cual las sociedades de gestión colectiva se había puesto de acuerdo de manera ilegal en violación de las normas comunitarias de defensa de la competencia, diciendo que los reguladores no tenían pruebas suficientes de delito.

vía UE anuncia la decisión judicial de varios países europeos licencias de música | Reuters.

 

El consumo de música grabada experimenta su primera subida desde 1999

El aumento es de un 0,2%, aunque en España continúa su descenso

Por primera vez desde 1999, las ventas de música grabada experimentaron un aumento a lo largo del pasado año, aunque sea un casi simbólico 0,2 por ciento. Sin embargo, algunos países europeos se desmarcaron de esta tendencia, entre ellos España, que marcó un descenso del 5 por ciento.

En total, este mercado generó unos ingresos totales de 12.771 millones de euros, según el informe anual «La industria discográfica, en cifras» («Recording industry in numbers 2013») que acaba de hacer público en Londres la Asociación Internacional de Productores Fonográficos (IFPI).

A principios del nuevo siglo, los españoles invertían más de 600 millones de euros en comprar música y representaban, por volumen de negocio, el séptimo mercado más importante de la industria mundial. El panorama, en la actualidad, es muy diferente: las ventas anuales se cifran en solo 129,9 millones de euros y España se ha desplomado hasta el puesto número 13 en la clasificación global.

El 5% de descenso representa un dato muy negativo, aunque otros dos importantes mercados europeos también vivieron un mal año: las ventas cayeron un 6,1 por ciento en el Reino Unido, el tercer mercado mundial, y un 4,6 por ciento en Alemania, la cuarta potencia discográfica.

La tendencia global es otra y, por vez primera desde 1999, la industria del disco se da un respiro. Mejoraron las cifras en mercados tan importantes como Japón (un 4 % más), Australia (6,8%), Canadá (5,8%) y Brasil, que con casi nueve puntos de subida ya ocupa la octava plaza en la clasificación mundial.

La cada vez más multifacética adaptación de la industria discográfica a los nuevos entornos y modelos digitales está detrás de este esperanzador repunte: mientras las ventas físicas descendieron en todo el mundo un 5 por ciento de media, las digitales subieron 8 puntos. También mejoró (en un 9,4 %) la recaudación de artistas y productores por derechos de autor.

En otras palabras, los soportes físicos suponen hoy solo el 57 % del negocio discográfico (en 2008 era del 74 %), mientras que los cauces digitales crecen hasta el 35 %. Los ocho puntos restantes se obtienen de comunicación pública y derechos de sincronización. Como dato curioso, dentro del apartado físico hay que anotar el repunte del formato vinilo, que creció en un 52 por ciento y obtiene su mejor registro desde 1997. En concreto, los melómanos de todo el mundo desembolsaron 132 millones de euros en la adquisición de música para escuchar a 33 (LP) y 45 (singles) revoluciones por minuto.

Modelos de suscripción

Sin embargo, la pujanza del mercado digital se demuestra con un dato elocuente: tanto en el caso de la primera potencia discográfica mundial,Estados Unidos, como en otros cuatro grandes mercados del top 20 (Suecia, Noruega, China e India), las ventas digitales superaron a las físicas a lo largo de este pasado 2012.

El modelo de descargas legales sigue constituyendo la principal fuente de ingresos digitales; iTunes Store, sin ir más lejos, está ya disponible en 119 países y este software está presente en los ordenadores de 190 millones de personas. Pero también crecen con fuerza las fórmulas destreaming, con cerca de 20 millones de suscriptores de pago en todo el mundo.

Solo Spotify contabiliza 6 millones de clientes que satisfacen una cuota mensual en los 20 países donde opera, mientras que la francesaDeezer ya está presente en más de 100 países y ha superado los 3 millones de suscriptores.

La generalización de los smartphones permite ofrecer servicios de música asociados a un operador móvil. Deezer ha conseguido un 60 por ciento de sus nuevos suscriptores a través del móvil. En España recientemente se ha anunciado la asociación entre Spotify y Movistarpara acercar toda la música a los terminales móviles y tabletas.

Y es que la música constituye, según los datos de la IFPI, el contenido más atractivo para los usuarios de internet. Un informe de noviembre de 2012 revela que el 62 %de los internautas de todo el mundoescucha música a través de la red, un porcentaje que se dispara hasta el 81 % en el caso de los jóvenes entre 16 y 24 años.

El 90 por ciento de quienes visitan YouTube, por ejemplo, visionan algún vídeo musical o concierto. Existen en la actualidad más de 500 plataformas en todo el mundo que ofertan modelos de consumo legal de música y uno de cada tres usuarios (36 %) de teléfonos inteligentes en Estados Unidos dispone en su terminal de alguna aplicación para escuchar música on line. Muchos de estos servicios están incrementando su integración con las redes sociales para poder ofrecer a los consumidores ofertas, interacción entre fans y una mejor experiencia.

El envés de estos datos lo constituye el hecho de que el 32 % de internautas a nivel mundial aún consuma música sin licenciar. Ese porcentaje de piratería supera el 40 % en el caso español.

Adele y los más vendidos

El disco que más ejemplares despachó a lo largo de 2012 volvió a ser«21», de Adele (8,3 millones de unidades), que ya lideraba esta clasificación en 2011, el año de su publicación, con 18 millones. Estos más de 26 millones de discos constituyen el récord absoluto de ventas en lo que llevamos de siglo XXI. Con un dato adicional: el trabajo anterior de la artista británica, «19», ocupa el segundo puesto en ventas durante 2012, con más de 3 millones de ejemplares.

El arrollador éxito de Adele, número 1 en 26 países, no empequeñece los logros de otros artistas tan populares como Coldplay («Mylo Xyloto»fue el tercer álbum más despachado de 2012),

Linkin Park («Meteora») o Red Hot Chili Peppers («Greatest hits»). También es llamativo el hecho de que tres de los artistas en el top 10 mundial fuesen debutantes: Ed Sheeran ocupa el octavo puesto con «+», Emeli Sandé es novena con «Our version of events» yLana del Rey alcanza la décima plaza gracias a su «Born to die».

Es llamativo constatar que los discos más exitosos en cuanto a ventas, ya sean físicas o digitales, no coinciden del todo con los que mejor aceptación logran en los servicios de streaming digital. El álbum más escuchado durante 2012 en Spotify fue, precisamente, «Born to die», de Lana del Rey, en una clasificación que completan, en sus primeros puestos, «+», de Ed Sheeran; «Take me home», de One Direction; «xx», de The XX, y «Take care», de Drake.

Hay sorprendentes resonancias de folk e indie entre los usuarios de Spotify, que elevan a Mumford & Sons a la sexta plaza, y The Lumineersen la séptima, mientras que Of Monsters and Men son novenos y Bon Iver, décimos.

En lo relativo a los singles más vendidos en el mercado digital, siguen las sorpresas. «Call me baby», el éxito de la jovencísima Carly Rae Jepsen, consigue el liderazgo anual con 12,5 millones de descargas anuales durante todo 2012, mientras que un artista de perfil adulto,Gotye, obtiene la segunda plaza con «Somebody that I used to know»(11,8 millones de descargas).

La lista de grandes éxitos de la temporada la completan en sus primeras posiciones «Gangnam style», de PSY (9,7 millones de descargas);«We are young», de fun. (9,6 millones), y «Payphone», de Maroon 5 (9,1 millones). Michel Teló, Nicki Minaj, Flo Rida (por partida doble) y, nuevamente, Maroon 5, completan este top 10 con las composiciones más difundidas del año.

vía http://ow.ly/jRntM

Movistar ofrecerá Spotify Premium a sus clientes en España

Spotify es un servicio de streaming de música que se ha convertido en referencia para muchos usuarios y, también, en ejemplo de que es posible desarrollar un modelo de negocio que conjuguen música y distribución a través de Internet funcionando en perfecta armonía. Una de las claves de la expansión de Spotify es la diversificación de los canales de acceso (dispositivos móviles, Smart TVs, automóviles, etc) y las alianzas con actores como Facebook, una senda que el servicio de música va a seguir explorando en España de la mano de Movistar. Movistar comercializará Spotify Premium en España ofreciendo un 40% de descuento en la cuota de acceso durante 2 años.

Movistar ha cerrado un acuerdo con Spotify para contratar por 4,99 euros al mes más impuestos (unos 6 euros en vez de los 9,99 euros que cuesta el servicio) el servicio de Spotify Premium y mantener dicho precio de suscripción durante 24 meses, sin obligatoriedad de permanencia en el servicio musical y con la ventaja añadida de poder abonar el coste del servicio directamente en la factura que nos emite el operador de telefonía.

Spotify

La oferta, como nos podemos imaginar, se centra exclusivamente en el servicio de Spotify y en la rebaja de la cuota del servicio, quedando por cuenta del usuario el coste de la conexión de datos puesto que la promoción es válida tanto para clientes de conexiones en pre-pago como en contrato aunque, eso sí, no está de más tener en cuenta que para usar un servicio de streaming de contenidos en movilidad es importante contar con accesos en tarifa plana y o bien usar conexiones Wi-Fi para no llevarnos sustos en la factura.

Movistar Oferta Spotify

Movistar Oferta Spotify

Quizás hubiese estado mejor mantener el precio rebajado “de por vida” pero, en términos generales, la oferta es interesante tanto en modalidad de pago (integrado en factura) como en precio puesto que con el servicio Premium podemos usar Spotify desde smartphones y tabletas así como en Smart TVs como las de Samsung además de eliminar la publicidad o poder usar el servicio en el extranjero.

BuscaBolos vía Movistar ofrecerá Spotify Premium a sus clientes en España.

 

Telefónica y Circulo de Lectores están preparando un “Spotify” de libros

Telefónica y Círculo de Lectores se han unido con la intención de desarrollar una plataforma de suscripción para el acceso a libros. Los clientes pagarán una suscripción cercana a los 10 euros y podrán acceder, sin límites y en cualquier dispositivo, a un amplio catálogo de libros de distintas editoriales. El proyecto está muy avanzado y su anuncio oficial es inminente.

El mercado editorial en España continúa adaptándose a la realidad digital actual. Las grandes tiendas y distribuidoras ya disponen de plataformas online, pero la oferta todavía no ha encajado a la perfección con las necesidades de los usuarios. En este sentido, parece que la industria editorial todavía está lejos de otras industrias como las de la música o los contenidos audiovisuales.

Las editoriales y distribuidoras españolas tienen la necesidad de adaptarse rápidamente al fenómeno de los ‘eBooks‘ y los ‘tablets’, puesto que hay un importante negocio en juego. La popularización de estos dispositivos ha generado un tráfico de libros no originales que según la industria genera pérdidas de entre 350 y 400 millones de euros. Estas pérdidas están afectando a una industria que genera aproximadamente 3.000 millones de euros al año, un 0,7 por ciento de PIB español, al tiempo que emplea a 30.000 personas ya sea con puestos directos o indirectos.

Dada esta situación, algunos de los grandes agentes del sector editorial están moviéndose. En concreto, Círculo de Lectores ha buscado el apoyo de Telefónica para promover Nubico, un proyecto que puede suponer un antes y un despúes en la industria. Nubico es una iniciativa que pretende ofrecer a los consumidores una tarifa plana para acceder a los todos los libros disponibles en su catálogo.

La idea es similar a la planteada por servicios como Spotify o Nexflix. Estas compañías han cerrado acuerdos con productoras, discográficas y artistas para ofrecer programas de suscripción que permiten acceder, sin límites, a un amplio catálogo de música y vídeos. Se trata de un enfoque que ya ha demostrado éxito y que cambia sustancialmente el enfoque tradicional de consumo. Los usuarios no pagan por adquirir contenidos sino por poder acceder a ellos.

“Este modelo entronca con una tendencia cada vez más generalizada en el mundo de la tecnología y en el de la cultura: sustituir la venta de productos por la de servicios. El proyecto consiste en vender el acceso a los libros digitales, no los libros en sí mismos, e incidirá siempre en que la clave no está en “descargar” títulos, sino en permitir leerlos todos siempre y cuando la suscripción siga vigente. Pagas y lees”, ha explicado Miguel Ángel Uriondo López, quien ha dado a conocer el proyecto emprendido por Telefónica y Círculo de Lectores en la revista Actualidad Económica.

CLAVES DE NUBICO

Con este cambio de enfoque en la distribución, Nubico se puede convertir en un proyecto pionero y de referencia en España, al tiempo que combate la piratería. La idea de Telefónica y Círculo de Lectores se basa en respetar algunas premisas que se han confirmado como exitosas para desarrollar una oferta interesante para los usuarios. Miguel Ángel Uriondo ha destacado que algunas de estas premisas habían sido anticipadas por el fundador de Mega, Kim Dotcom.

“El orondo y polémico empresario afirmó en un reciente ‘tuit’ que detener la piratería es sencillo y basta con seguir cinco simples pasos: crear buenos contenidos, hacer que sean fáciles de comprar, lanzarlos en todo el mundo al mismo tiempo, poner un precio justo y permitir que funcionen en cualquier dispositivo. Y algo parecido es lo que se disponen a hacer los editores españoles, de la mano de Telefónica y Círculo”, ha mencionado Uriondo.

Los buenos contenidos los pondría, en gran medida el Círculo de Lectores, que cuenta con un catálogo amplio y con una relación estrecha con las editoriales. Tanto el Círculo como Telefónica están en negociaciones para conseguir que las editoriales permitan la distribución digital de sus obras con el formato de ‘tarifa plana’. Aunque todavía hay algunas reticencias, parece que el proyecto va por buen camino.

En cuanto a simplificar el acceso a los contenidos, Telefónica pondrá su experiencia y sus plataformas para conseguir que los usuarios puedan suscribirse al servicio de forma sencilla. De hecho, Nubico podría introducirse en sus paquetes de servicios.

Por último, el precio y las opciones multiplataforma parecen conseguidos. Los primeros datos apuntan a que la suscripción a Nubico tendrá un coste de 10 euros mensuales, que darán acceso a todo el catálogo desde cualquier dispositivo. Los títulos más importantes y novedosos tendrán un precio aparte, aunque no será excesivo, ya que se podrán adquirir por menos de 4 euros si no se quiere esperar a su introducción en el catálogo general.

En cuanto a las plataformas, parece que Telefónica y Círculo de Lectores están trabajando para que en el momento del estreno de Nubico el servicio cuente con app para iOs y Android. Además, se han cerrado acuerdos con el fabricante bq y otras marcas podrían unirse para contar con Nubico de forma fija.

Todas estas características presentan un servicio prometedor, que puede dar respuesta a algunas de las disfunciones que el sector editorial está encontrando en la era digital. El proyecto de Telefónica y Círculo de lectores está muy avanzado y ya cuenta con un director principal, el ejecutivo de Planeta David Fernández. A falta de cerrar algunos acuerdos y de conseguir la aprobación comunitaria, se espera que Telefónica y Círculo de Lectores hagan oficial Nubico en un futuro cercano.

BuscaBolos vía Telefónica y Círculo de Lectores preparan un “Spotify de libros”

Twitter se estrena como plataforma de pago

American Express ha lanzado el pasado lunes el primer servicio de pago por tuit, que permite a sus poseedores de tarjeta pagar por productos simplemente mandado un mensaje de 140 caracteres en esta red social.

Twitter

La integración de este mecanismos de pago en Twitter representa uno de los objetivos más ambiciosos para introducir el comercio electrónico en las redes sociales, según una información de Financial Times.

“Estamos convirtiendo un tuit en una transacción real”, dice en ese mismo medio Leslie Berland, responsable de los patrocinios y desarrollo digitales de la compañía de pago.

Según el acuerdo de American Express con Twitter, los titulares de la primera en Estados Unidos podrán adquirir “tarjetas regalo” de American Express y realizar compras en Amazon, Sony, Urban Zen y Xbox enviando simplemente un #hashtag especial para cada uno de los comercios. Esto se podrá realizar gracias al desarrollo tecnológico American Express Card Sync  donde los titulares podrán dar de alta su tarjeta para utilizar este servicio.

En un comunicado Alfredo García-Valdés, presidente de American Express en España, ha afirmado que  “gracias al éxito inicial de Amex Sync, sabemos que hay un enorme potencial combinando nuestros activos con la plataforma de Twitter para aportar valor tanto a nuestros clientes como a las empresas y comercios participantes en el proyecto.” Asimismo, García-Valdés añade que “durante los últimos años la compañía ha estado trabajando en buscar fórmulas rápidas y seguras para conectar a los clientes con el comercio electrónico. Gracias a nuestro modelo de negocio único de circuito cerrado con este nuevo servicio American Express se convierte en la primera compañía capaz de implementar las redes sociales, como Twitter, en el proceso de compra de una manera segura”.

Twitter no se lleva ninguna comisión por las transacciones pero sí se beneficia del incremento de la publicidad que puede traer este tipo de operaciones a través de su plataforma. La propia red social ya ha probado la idea de las ofertas “twitsclusives”, con códigos descuentos aportados por los comercios que los usuarios pueden usar al comprar, pero no han sido muy aceptados.

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Facebook elimina los datos de reconocimiento facial a los ciudadanos de la UE

Facebook, tras ser puesta en cuestión por el uso del etiquetado facial de ciudadanos de diversos países de la Unión Europea y examinado su código fuente, por parte del Comisionado de Protección de Datos irlandés y un regulador de protección de datos alemán, ha optado por eliminar dichos datos para todos los usuarios de la red social en dicho territorio.

Facebook

Desde que en 2010, la red social implementara el servicio en EEUU, para luego extenderlo al resto de usuarios a lo largo de 2011, ha existido una polémica a propósito de la forma en la que este etiquetado podía vulnerar el derecho a la privacidad de usuarios o personas ajenas a la red que no quisieran ser etiquetadas. Ahora, los responsables de Facebook, optan por retirar una implementación polémica, antes de que las consecuencias legales y las derivaciones en forma de sanción que puedan sucederse.

Según informa CFO World, los responsables de los dos organismos europeos mencionados, han comunicado cómo han auditado el proceso de eliminación de las bases de datos vinculadas a las imágenes de los usuarios afectados, como parte de un acuerdo mediante el cual la red social se comprometía a dicha eliminación, para no entrar en conflicto con directivas nacionales y leyes de protección de datos. En concreto, el acuerdo, en principio con la Comisión de Protección de Datos de Irlanda, se hace extensiva a toda la ciudadanía europea, dado que las peticiones se sucederían, de cualquier modo en cascada y la inclusión de dicha tecnología en la red social ya suponía, de hecho, una violación de legislaciones como la vigente en España.

Ulrich Kühn, responsable del departamento técnico del Comisionado de Protección de Datos de Hamburgo y la Libertad de Información, confirmó asimismo que, ante la negativa inicial de Facebook, de eliminar unos datos recabados sin el consentimiento explícito de los usuarios alemanes, se disponían a establecer un cauce sancionador que finalmente hizo rectificar a los responsables de la red social. En este sentido, Kühn ha confirmado también que los datos han sido correctamente eliminados, lo que explica el periodo de tiempo que se han tomado para finalmente hacer pública la constatación de dicho borrado.

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España lidera el uso de Mega, según Kim Dotcom

Efectivamente, esta nueva oportunidad surgida de la versión remozada del antiguo Megaupload, parece haber tenido una aceptación masiva por parte de los usuarios de la red. Supone también un vuelta de tuerca en lo que a la privacidad y seguridad se refiere, garantizando tanto el anonimato de los upoladers, como incapacidad de actuar sobre los archivos alojados, que mediante un potente sistema de encriptación, hace imposible, salvo para el usuario que lo alojara, cualquier borrado.

MEGA

Legislaciones espurias, completamente identificadas con un negocio que las productoras y distribuidoras parece negarse a actualizar, han potenciado extraordinariamente las formas alternativas de hacer circular la información, las creaciones culturales, ya sean música cine o literatura, entre otras. Negarse a entender la realidad, ha posibilitado la expansión de formas cada vez mas sofisticadas, en lo interno, pero más sencillas a nivel usuario de obtener y compartir recursos. Si a eso añadimos que la situación económica no hace que los españoles seamos gente que estadísticamente podamos dedicarnos al dispendio, no resulta nada extraño que nos hayamos situado en la cúspide de los consumidores “alternativos”.

En una capa mas profunda, Dotcom, había tratado de llevar adelante un sistema de contenidos en el que los propios artistas podían participar de forma autónoma, al margen de la gran industria. Todo este proceso fue convenientemente abortado por la causa judicial contra Megaupload. La apuesta, en el mismo sentido de los grupos lobbistas, por parte del FBI, los ha situado enfrente de un sentido cada vez más reconocido popularmente. la mera puesta en servicio de Mega, ya es, por si misma, un éxito.

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