Los instrumentos musicales podrán ser equipaje de mano en los vuelos europeos

La Comisión Europea (CE) aprueba una propuesta de revisión de la normativa que incluye, por primera vez, disposiciones sobre el transporte de instrumentos musicales a bordo de los aviones como equipaje de mano. Un verdadero logro para la Federación Internacional de Músicos (FIM) que había recogido 43.332 firmas para acabar con las arbitrariedades en los aeropuertos.

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La Dirección General de Movilidad y Transporte (DG MOVE), que es la Dirección General de la CE responsable del transporte dentro de la Unión Europea, publicó el 14 de marzo una propuesta de revisión de los reglamentos 261/2004 y 2027/97 que incluye, por primera vez, disposiciones sobre el transporte de instrumentos musicales a bordo de los aviones como equipaje de mano (artículo 6e, p. 28). Esto constituye todo un logro, que ha sido posible gracias al diálogo constructivo que han mantenido la Federación Internacional de Músicos (FIM), con apoyo de PEARLE (asociación que representa a la patronal europea del sector de actuaciones en directo), y la DG MOVE.

Esta campaña ha contado también con el respaldo del eurodiputado luxemburgués Georges Bach. La movilización de profesionales del sector (la petición de la FIM en Internet recogió 43.332 firmas) y el apoyo de artistas como Katie Melua (Reino Unido) y Janne Schaffer (Suecia) han sido decisivos para concienciar a la CE. Ahora le corresponde al Parlamento Europeo pronunciarse sobre el texto.

En la actualidad, cuando los músicos quieren facturar o embarcar en el avión, se enfrentan a reacciones totalmente imprevisibles por parte de las aerolíneas, que pueden negarse a permitirles llevar el instrumento a bordo de la cabina del avión de manera arbitraria, incluso en aquellos casos en los que se ha pagado un asiento adicional para el instrumento.

Tal y como explicaron Frank Laurent y Noura Rouissi (DG MOVE) en la 8ª reunión del grupo europeo de la FIM (Bruselas, 15-16 de marzo de 2013), el texto que ha preparado la CE estipula que las aerolíneas sólo podrán negarse a transportar el instrumento en la cabina del avión por motivos de seguridad.

La FIM continuará con su campaña dirigida a los eurodiputados del Parlamento Europeo para intentar que la propuesta de texto se apruebe en las condiciones más favorables para los artistas, puesto que se trata de una cuestión de vital importancia para todos los músicos profesionales que vuelan con aerolíneas europeas o desde aeropuertos europeos.

vía Comisiones Obreras – FSC Sector Aéreo. Los instrumentos musicales podrán ser equipaje de mano en los vuelos europeos.

 

La UE anuncia la decisión judicial de varios países europeos respecto a las licencias de música

Las regalías de las sociedades musicales de Europa ahora deben permitir a los artistas el poder inscribirse en una sociedad de su elección y hacer multiples licencias en los países disponibles en empresas de la talla de Amazon y Apple después de que un tribunal respaldó un veto de la UE sobre los monopolios nacionales.

El Tribunal General de Europa,  confirmó una sentencia de 2008 por la Comisión Europea.

Bajo el sistema actual, cada país europeo tiene su propia sociedad recolección, tales como ERP en el Reino Unido y SIAE en Italia , SGAE en España que sólo afectan a los compositores e intérpretes de su propio país.

En total se recogen alrededor de 7,88 mil millones dólares al año en concepto de regalías por más de un millón de compositores e intérpretes de la Unión Europea de 27 países.

Los críticos dicen que el sistema restringe el acceso de los consumidores a la música y dificulta la adopción de servicios innovadores ofrecidos por los proveedores de servicios en línea, tales como Apple, Amazon y Spotify, que se ven obligados a crear muchas versiones diferentes según el país y no pueden ofrecer las bibliotecas internacionales.

El fallo del viernes se produjo después de 21 de las sociedades de gestión colectiva y su grupo paraguas CISAC impugnó una decisión de la Comisión Europea en 2008, que hacen que sea más fácil para los vendedores de música para adquirir licencias multiterritoriales radiodifusión de un solo cuerpo en vez de varios organismos nacionales.

En la misma resolución 2008 de la Comisión dijo que los compositores deben ser capaces de elegir la agencia que querían cobrar sus regalías.

La actuación de la Comisión ha estado motivada por las quejas de British Music Choice proveedor de música en línea y RTL que los aficionados a la música sólo podía comprar canciones en su país de residencia y minoristas adquirir licencias de los monopolios nacionales en lugar de ser capaz de adquirir un sistema de licencias paneuropeo.

El fallo del viernes por el Tribunal de Primera Instancia rechazó sin embargo la Comisión Europea según la cual las sociedades de gestión colectiva se había puesto de acuerdo de manera ilegal en violación de las normas comunitarias de defensa de la competencia, diciendo que los reguladores no tenían pruebas suficientes de delito.

vía UE anuncia la decisión judicial de varios países europeos licencias de música | Reuters.

 

La compra de productos digitales aumenta,pero las industrias sólo ven aumentar ligeramente sus ingresos

Según un informe publicado el Centro Común de Investigación, el gasto digital – la adquisición de productos en formato digital – se ha triplicado desde 2006 hasta 2010 en todo el mundo. Sin embargo, a nivel mundial y hasta 2010, las industrias sólo vieron sus ingresos aumentar ligeramente. El éxito digital en el sector de la música contrasta con otros productos, que se mueven a un ritmo más lento hacia la distribución digital. El informe “Los medios de comunicación y las industrias de contenidos. Una descripción cuantitativa” publicado por el Centro Común de Investigación de la Comisión Europea muestra que las nuevas técnicas digitales resultan de distribución eficiente, por tanto con nuevos mercados y reduciendo los costes para el consumidor. Sin embargo, a nivel mundial, las industrias sólo vieron aumentar ligeramente sus ingresos. El estudio también pone de relieve la creciente interconexión y la convergencia de las industrias del sector de contenidos con las tecnologías de la información y la comunicación. Las industrias de contenidos y las TICs crecieron juntas a nivel mundial, durante el período 2006-2010, en una tasa anual del 8,4%, mientras que el sector de los contenidos creció en una tasa del 4,9%. La Comisión Europea presentó su programa Europa Creativa que pretende impulsar los sectores cultural y creativo en la UE en noviembre de 2011. El éxito digital del sector de la música contrasta con otros productos digitales, dice el informe, que se mueven a un ritmo más lento hacia la distribución digital. Sólo el 6% de las películas y vídeos, periódicos, revistas y ventas de libros fueron digitales. Máire Geoghegan-Quinn, Comisaria de Investigación, Innovación y Ciencia destacó que el informe ofrece una valiosa información tanto para la industria como para los responsables políticos y ayudará a las instituciones de la UE a encontrar las respuestas correctas de forma conjunta. La transición al entorno digital ofrece nuevas oportunidades para el contenido y la industria de los medios para recuperar las inversiones a través de la explotación de los nuevos canales de distribución y dispositivos, según la Comisión Europea. Además, tomar ventaja de las oportunidades para la distribución de medios y contenidos de forma transfronteriza será esencial para maximizar audiencias, lectores e ingresos. BuscaBolos

Filtración de la comisión europea descubre que CETA es un acuerdo que encubre sanciones del rechazado ACTA.

Filtración de la comisión europea descubre que CETA es un acuerdo que encubre sanciones del rechazado ACTA.

Tras varias denuncias por parte de colectivos y webs preocupadas por las libertades, la comisión europea ha descubierto que el Acuerdo de libre Comercio entre Canadá y la UE (CETA) encubre las mismas sanciones penales que ya rechazara el pasado mes de Julio respecto al ACTA. Entre otras medidas, prevé la intervención de las comunicaciones ciudadanas mediante puertas traseras y fiscalización del tráfico de datos.

La ronda final de negociaciones ahora mismo en proceso en Bruselas, del 10 al 26 de octubre, completamente falto de transparencia, nos muestra el intento de a volver a traer las sanciones y restricciones que se contemplaban en el ACTA, en una repetición acelerada del anterior proceso que busca una aprobación precipitada de lo que ya ha sido ampliamente rechazado.

Las medidas sobre los supuestos derechos de autor suponen, de facto, un atropello a los derechos de los ciudadanos de la Unión Europea. En su articulado, se desarrollan una serie de medidas totalmente contrarias a los derechos cívicos y la privacidad, mostrando especial virulencia contra las prácticas culturales online que no pertenezcan al lobbie de productores y editores .

La filtración de las transcripciones del debate negociador, ha supuesto un auténtico escándalo, al recoger aseveraciones acerca de la necesidad de endurecer la criminalización de cualquier práctica que contravenga derechos de autor o asociar a prácticas comerciales la difusión de obras gratuitas, aunque sea expresamente consentida. Esto supone atacar licencias como la Creative Commons, con el único objeto de impedir la libre difusión cultural. Lo que se persigue, es un entorno puramente comercial, en el que las prácticas libres no tengan cabida y todo sea mercantilizado y controlado por la élite del conglomerado mediático-editorial.

En palabras de Jérémie Zimmermann, cofundador y portavoz de la organización ciudadana La Quadrature du Net:

“Una vez más, la Comisión Europea y los Gobiernos de los Estados miembros de la UE están tratando de imponer medidas represivas contra las prácticas culturales en línea. Grandes sanciones penales no tienen cabida en un acuerdo comercial. Si aparecen en el texto final del CETA, el contrato perderá toda legitimidad y tendrá que opone frontalmente, como ACTA. Esta tendencia de colarse medidas represivas a través de acuerdos comerciales negociados deben cesar”

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Bruselas quiere impulsar la venta de música digital con una normativa común

  • La CE apuesta por medidas concretas como la creación de licencias multiterritoriales de explotación de derechos.
  • El objetivo es promover la distribución legal de las obras audiovisuales a través de Internet, y en especial, de la música.
  • La creación de reglas armonizadas en la UE para todas las entidades de gestión afectaría a unas 250 sociedades europeas de derechos de autor.

Comisión Europea (CE) ha propuestoun marco normativo común para la explotación de los derechos de autor en la UE, con objeto de promover la distribución legal de las obras audiovisuales a través de Internet, y en especial, de la música.

La CE apuesta por medidas concretas como la creación de licencias multiterritoriales de explotación de derechos —válidas para varios Estados miembros o para los Veintisiete— o el establecimiento de normas de transparencia para todas las sociedades colectivas de gestión de la UE.

Estos son algunos de los puntos principales de la propuesta legislativa destinada a aumentar la oferta legal de obras audiovisuales en la UE, solucionar la fragmentación del mercado común debida a las diferentes leyes nacionales y mejorar el funcionamiento de las sociedades de derechos de autor.

“El objetivo es que la propiedad intelectual se adapte a su época, y esta es la del mercado único, de los derechos de autor y de Internet”, afirmó el comisario europeo de Mercado Interior, Michel Barnier, al presentar la directiva en rueda de prensa.

El objetivo es que la propiedad intelectual se adapte a su época, la del mercado único, los derechos de autor e Internet La “explosión” de la música en línea ha provocado que las sociedades de derechos de autor “deban replantearse su papel”, dijo Barnier, quien señaló que antes la función principal de estas entidades era “comprar, proteger y vender” los derechos de autor. “Hoy, como por ejemplo hace iTunes, a la hora de vender una pieza musical en Internet en la UE, es necesario obtener los derechos de autor en 27 países diferentes. Eso es lo que es necesario modificar”, destacó el comisario europeo.

Para ello, Bruselas propone la creación de reglas armonizadas en la UE para todas las entidades de gestión colectiva de derechos en los sectores de la música, audiovisual y editorial, que afectarían a unas 250 sociedades europeas de derechos de autor.

En primer lugar, la normativa común obligaría a todas las entidades de gestión colectiva de derechos a publicar “informes anuales de transparencia”, en los que deberían informar sobre “todos los datos clave” de su gestión, señaló Barnier. Uno de los problemas subyacentes que impide la modernización del sector es “la insuficiente transparencia” de estas sociedades colectivas, subraya la CE en un comunicado, que también destaca la necesidad de “más eficacia” en la colecta y distribución de ingresos derivados de los derechos de autor.

La propuesta también contempla reforzar el papel de los creadores, para garantizar que estos participen en la toma de decisiones de las sociedades y que tienen la posibilidad de elegir libremente la entidad que les representará.

Otra importante novedad —y específica para el sector musical— son las “licencias multiterritoriales de derechos para la distribución en línea”, que ofrecerían la “seguridad jurídica” necesaria para la explotación legal de obras de este tipo a través de Internet, según Barnier. Este tipo de licencias se utilizarían tanto para los servicios de descarga de música como para escucharla a través de streaming (reproducción en línea).

Según la propuesta, los países deberán establecer “autoridades competentes” encargadas de vigilar que las sociedades de derechos de autor ofrecen licencias de este tipo y cumplen la normativa comunitaria. “Proponemos un contrato en el que todas las partes salen ganando, tanto las sociedades de derechos de autor como las empresas,los creadores y los usuarios”, afirmó el comisario europeo.

Las sociedades de gestión colectiva de derechos de la UE facturan cada año 6.000 millones de euros (unos 7.356 millones de dólares) , y la mayor parte de esta cantidad se reparte entre 70 de las aproximadamente 250 entidades de este tipo registradas en los Veintisiete.

Más del 80% de este montante se deriva de creaciones musicales, según datos de la Comisión.

La propuesta legislativa deberá ahora recibir el visto bueno de los Veintisiete y del Parlamento Europeo.

BuscaBolos vía 20minutos

Comisión Europea presenta lista de objeciones frente a la compra de EMI por parte de UMG

The Financial Times reporta que la Comisión ha emitido un comunicado manifestado su inconformidad  frente al arreglo.  Muchos de los puntos se relacionan al ámbito digital.Lo más crítico de la lista, según la publicación, es que “Universal, la compañía musical más grande del mundo, actualmente ya fija los precios más altos en términos de distribución digital frente a sus competidores, y la compra de EMI le permitiría subirlos aún más”. La Comisión también cuestiona los argumentos de UMG sobre el poder de Apple como distribuidor digital y el impacto sobre las ventas que genera la piratería.

Universal alega que está preparando una respuesta detallada para la lista de la Comisión, que evaluaría cada una de las objeciones. Lo más interesante es que para ganar sobre las regulaciones, las obligaciones de UMG al cerrar el trato pueden ir mucho mas allá de solo disponer de catálogos y características específicos .

Mostrar evidencia de su disposición de licenciar una amplia oferta de servicios digitales innovadores no debería ser tan difícil. Pero si lo será proveer las garantías suficientes y convincentes sobre su comportamiento en el futuro, especialmente respecto a no exigir precios más altos.

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