El Supremo no ve delito que un ferrolano facilitara enlaces para descargas por Internet

El Tribunal Supremo ha confirmado que facilitar enlaces para descargas de películas por Internet no es un delito si no lleva consigo lucro económico. Con ello da la razón al juez de Ferrol que en el 2007 adoptó tal decisión en relación con una macrooperación policial desarrollada en media España que perseguía una red de piratería informática.

El asunto había acabado en el Juzgado Mixto número 7 de Ferrol porque uno de los encausados, F.J.C.G., ya fallecido, se dedicaba a grabar el sonido de películas en los cines de Odeón, en A Gándara-Narón. Posteriormente acoplaba el sonido a las películas que recibía de Rusia para su posterior distribución por vía telemática. Pero, ¿se lucraba con ello?

La policía, que se ocupó de la operación, sostenía que el portal con el que se hacía la distribución permitía reproducir 52.000 obras y que causó perjuicios de millones de euros. Por ello, las compañías Lauren Films Video Hogar, Twentieth Century Fox, Manga Films, Universal Pictures Spain, la misma Warner o Paramount se personaron en la causa y secundaron al fiscal en el recurso contra el archivo. La Audiencia Provincial de A Coruña le dio la razón al juez de Ferrol (Morán Llordén) y ahora lo hace también el Tribunal Supremo. El encausado que falleció había declarado que si tuvo relación económica con otro encausado fue por asuntos familiares, por el pago de una primera comunión y asuntos similares debido a sus vínculos de parentesco.

Por eso, indicó el juez y luego la Audiencia, no resultó debidamente justificada la perpetración del delito (venta de claves para la descarga directa de obras videográficas). En concreto, se utilizaban programas de intercambios de archivos modelo P2P. La denuncia indicaba que obtenían pingües beneficios por publicidad de casinos virtuales, tiendas on-line y envíos de SMS tipo Premium y la venta de cables de descarga FTP. El juez diferencia la actividad de enlace con la de descarga directa previo pago para la obtención de la clave. También duda de que los denunciados tuvieran conocimiento efectivo de que el hiperenlace fuese ilícito, porque no se aportó prueba alguna de ello y, por tanto, el sobreseimiento fue correcto.

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Los servicios P2P caen a medida que los servicios de streaming se popularizan

Aunque BitTorrent tuvo sus días de gloria en torno al 2004, cuando algunos estudios lo responsabilizaban del 35% del tráfico de todo internet, los hábitos de consumo fueron cambiando y el streaming de video reemplazó la necesidad de descargarlo todo, con el nacimiento de YouTube y Netflix, por ejemplo.

Un estudio realizado por la empresa canadiense Sandvine muestra que en Norteamérica, Europa y Asia el tráfico en redes P2P – aunque sigue siendo importante – ha ido bajando sostenidamente desde 2010, en favor de servicios de contenidos por streaming.

En Norteamérica, el entretenimiento en tiempo real representa el 65,2% del tráfico de descarga en las horas punta, mientras en Asia alcanza el 53,5% y Europa 38,5%. Netflix es el que encabeza la oferta en la primera región, con el 33% del tráfico de bajada.

Sandvine tiene conclusiones interesantes al respecto, indicando que las fluctuaciones que se observaron entre países en el consumo de contenido por streaming “se debe en gran parte a la disponibilidad de servicios de video de alto nivel en la variedad de países; basados en nuestras observaciones, los países con menores cifras de entretenimiento en tiempo real normalmente tienen mayores cifras de compartir archivos, lo que nos lleva a pensar que los suscriptores están probablemente usando aplicaciones como BitTorrent para conseguir audio y video que de otra manera no está disponible en su región“.

“Creemos que la razón de la baja (de BitTorrent) se debe al aumento de opciones de entretenimiento en tiempo real legítimos y a buen precio disponibles para los consumidores”, señala el documento.

Para 2015, la empresa pronostica que el entretenimiento en tiempo real alcanzará a representar dos tercios del tráfico de descarga. También indica que el Mundial de Rio de Janeiro 2014 batirá los records de streaming logrados por algún evento deportivo.

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EE UU, España… y otros países donde BitTorrent y sus descargas marcan el consumo musical

 

Pese al crecimiento que han experimentado Spotify y la venta digital de música en el último año (tiendas como iTunes o 7 Digital han duplicado sus divisiones en ese tiempo),  la descarga de canciones en Internet a través de canales no oficiales sigue siendo una práctica habitual. Así se desprende de un informe elaborado por la empresa Musicmetric, que ha analizado las preferencias musicales de millones de personas de todo el planeta, así como su forma de consumirlas y acceder a ellas.

 

El informe se centra en las descargas que se realizan a través de BitTorrent, un servicio que funciona por intercambio de archivos entre usuarios (P2P) y el responsable de más de un quebradero de cabeza de las compañías discográficas. La plataforma permite el acceso a una amplísima discoteca sin que ello reporte beneficio económico a artistas y sellos, que quedan fuera del pastel.

Los datos extraídos señalan que en los primeros seis meses de 2012 se descargaron por este procedimiento unos 405 millones de archivos en el planeta.

Pablo Alborán encabeza la lista española y portuguesa de los más descargados Según el estudio, los países que más archivos musicales se descargaron -en cifras absolutas- a través de BitTorrent son, por este orden, Estados Unidos (con 96.681.133 descargas estimadas), Gran Bretaña (43.263.582), Italia (33.158.943), Canadá (23.959.924) y Brasil (19.724.522).

Con unas 10.303.633 descargas, España ocupa el séptimo puesto, por detrás de Australia. El ranking, sin embargo, no contempla la demografía de los países. De hacerlo, España se pondría por delante de países como Brasil.

El Top10 se completa con India, Francia y Filipinas.

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Una empresa de P2P demanda a Spotify por infracción de patentes

La compañía holandesa Nonend, fundada en el año 2000, ha demandado en la corte de distrito de Delaware a Spotify por infringir cinco de sus patentes. La compañía ha actuado contra este servicio de streaming en lugar de otros como Pandora porque utiliza tecnología P2P de la que poseen patentes, lo que hace que esta herramienta sea “más rápida, más eficiente y menos costosa”.

Una empresa de P2P demanda a Spotify por infracción de patentes | TICbeat

De hecho, según asegura Nonend en una nota de prensa (PDF), únicamente el 8,8% del contenido ofrecido en streaming a los usuarios de Spotify proviene de los servidores de la compañía. Mientras, el 35,8% del mismo lo proporcionan los propios suscriptores.

Por este motivo Nonend considera que Spotify, cuyo servicio fue creado en 2006, ha infringido métodos patentados en 2001 de streaming de contenido, búsqueda P2P y técnicas de recuperación y reproducción.

Según explicó el abogado de la compañía demandante, Richard C. Vasquez, a TechCrunch, a pesar de que Nonend, que se describe en la demanda como “un innovador en P2P y tecnología de streaming”, no ha creado ningún producto con sus patentes, tenía la intención de convertirse en una compañía de radio por Internet.

De todos modos, ésta no es la primera demanda a la que se enfrenta Spotify. En julio de 2011, poco después de llegar a Estados Unidos, Spotify ya fue demandada por PacketVideo, que también consideraba que se infringía su tecnología de distribución en la nube.

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Grooveshark es un objetivo de adquisición

Inversores Avi Faliks ha expresado su interés en el servicio de música controvertido, pero hasta el momento ha sido rechazado, dicen fuentes de CNET. Mientras tanto, Grooveshark ha pagado la deuda a EMI.

Grooveshark es un objetivo de adquisición | Internet y medios de comunicación - CNET News

Avi Faliks, un ejecutivo de la firma de inversión de capital de Spring Mountain, se ha acercado a la música a menudo demandado servicio de Grooveshark de una adquisición, numerosas fuentes familiarizadas con las discusiones dijo a CNET.

Faliks habló con los líderes de Grooveshark y Medios de Comunicación de la compañía matriz de escape sobre un plan para tomar el servicio de más de corriente – es decir, hace menos de un imán para los pleitos de derechos de autor. Grooveshark, que permite a los usuarios compartir música con otros, tiene en un momento u otro ha sido demandado por violación de copyright por varios editores de música , así como tres de las cuatro principales compañías discográficas .

Según las fuentes, Faliks tenía previsto contratar a Gary Stiffelman, el abogado de entretenimiento influencia que ha representado a Lady Gaga, Trent Reznor, y Justin Timberlake, para actuar como intermediario con las etiquetas. La idea era saber si los ejecutivos de las compañías discográficas aceptarían su plan para un renovado Grooveshark, que no permitiría a la gente a compartir canciones sin licencia. Si las etiquetas firmado, Faliks sería tratar de conseguir que retiren sus demandas.

No parece haber llegado muy lejos, sin embargo. Grooveshark y Medios de evacuación no han mostrado mucho interés a este punto, dijeron las fuentes. Según una fuente, Grooveshark está a la espera de escuchar a otro pretendiente sin nombre. Stiffelman Faliks y nunca respondió a una solicitud de entrevista. Un representante de Grooveshark no quiso hacer comentarios.

Lo creas o no, el círculo de Grooveshark puede significar que el interés en servicios de música en Internet se está calentando, aunque es difícil entender por qué. A principios de este mes, Electrónica Beats adquirida MOG, un jugador del montón entre los servicios de suscripción de música por unos míseros $ 14 millones. Spotify, uno de los líderes en música por suscripción, se informa, tratando de recaudar $ 220 millones la inversión en un asombroso $ 4 mil millones de valoración.

Pero aquí está el problema: pocos, si alguno, de estos servicios se cree que es rentable.

Mientras tanto, Grooveshark está tomando medidas para deshacerse de algunos de los litigios que pende sobre su cabeza. El servicio de música acaba de recibir por lo menos parte del dinero que debía a la división de música grabada de EMI, hogar de artistas como los Beatles y Coldplay, y la etiqueta de uno de los principales que se había licenciado la música de Grooveshark.

En abril, EMI demandó a Grooveshark alegando que el servicio de música no para pagar los 450.000 dólares que acordó pagar como parte de su acuerdo de licencia con la etiqueta. Esa acción ya ha sido resuelto. Un representante de EMI Music declinó hacer comentarios.

Grooveshark también se establecieron los derechos de autor de una denuncia presentada en enero por el editor de música Music Yesh, muestran los registros.

Con sede en Gainesville, Florida, Grooveshark permite a los usuarios cargar canciones en el sitio para que otros lo corriente. Los ejecutivos dicen que eliminar canciones pirateadas tan pronto como se les notificará por los propietarios de derechos de autor. La compañía dijo que debido a que es un proveedor de servicios de Internet, la provisión de puerto seguro de la Digital Millennium Copyright Act, protege de la responsabilidad por violaciónes de derechos de autor cometidas por los usuarios.

La compañía ganó un tribunal importante decisión en uno de los dos casos de derechos de autor presentados en su contra por Universal Music Group, la mayor de las compañías discográficas más importantes. UMG demandó a Grooveshark en el estado de Nueva York tribunal y argumentó que las canciones grabadas antes de 1972 no estaban protegidos por la ley federal de propiedad intelectual, lo que podría haber significado una protección de la DMCA para Grooveshark de esas canciones.

Pero el juez dijo que no había nada que indicara que el Congreso la intención de despojar de pre-1972 grabaciones de la protección federal.

Se trata de giros interesantes de eventos para la empresa porque la voz acerca de Grooveshark en los últimos meses es que fue quedando sin dinero en efectivo. Grooveshark está haciendo malabarismos con al menos tres casos judiciales diferentes y los litigios de este tipo es costosa. A principios de este año, vimos el colapso MP3tunes.com bajo el peso de sus gastos legales. El servicio de música en la nube se enfrentaron en una batalla de los derechos de autor de larga duración con EMI antes de declararse en quiebra en mayo.

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RIAA: la piratería de música en línea palidece en comparación con conexión Intercambio

Una presentación se filtró de la RIAA muestra que la línea de intercambio de archivos no es la mayor fuente de adquisición de música de manera ilegal en los EE.UU. La información confidencial revela que el 65% de todos los archivos de música son “no remunerado”, pero la gran mayoría de estos se obtienen a través de línea intercambio. El informe muestra además que cyberlockers como Megaupload son sólo una fuente marginal de música pirateada.

RIAA: la piratería de música en línea palidece en comparación con conexión Intercambio | TorrentFreak

En abril, uno de los empleados clave de la RIAA informó un grupo de expertos de la industria de música sobre el próximo seis huelgas contra la piratería esquema en el TorrentFreak EE.UU. recibió una copia de las hojas de presentación que incluye un gráfico bastante interesante en donde las personas obtienen sus archivos de música a partir.

Los datos presentados por la RIAA viene de Estudio de Música Digital de NPD, pero nunca ha sido publicada en público en su forma actual. Aunque NPD comunicado de prensa se ​​menciona una disminución en la adquisición de música a través de la unidad de negociación de intercambio de archivos P2P y duro, estos números no fueron colocados en un contexto más amplio.

Una decisión extraña, porque la tabla de abajo es de vital importancia para el debate sobre la piratería de música.

Como resultado, dos terceras partes de toda la música adquirida en los EE.UU. no es remunerado. Sin embargo, el comercio en línea es una fuente mucho más grande de la música sin pagar que la piratería en línea. De todos los “no remunerado” La música de menos del 30 por ciento proviene de intercambio de archivos P2P o cyberlockers.

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Servicios P2P nuevamente en aumento

La compañía de seguridad digital Palo Alto Networks, afirma que los servicios para compartir archivos online P2P están experimentando un aumento luego de un largo periodo de bajas.

Servicios P2P nuevamente en aumento .:. Aliado Digital

El reporte de la compañía está basado en datos globales sobre el uso de información en internet y afirma que se ha disparado en un 700%, con una media de siete aplicaciones de P2P y 13 de navegadores para el intercambio de archivos, del 89% de las redes analizadas por la compañía. El reporte cubre el periodo que va desde Noviembre de 2011 a Mayo de 2012.

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EE.UU. insta a España a dar un carácter penal a todas las descargas por redes P2P

La representante adjunta de Comercio de los Estados Unidos para el cumplimiento de las leyes de propiedad intelectual, Kira Álvarez, ha instado a España a revisar la Circular de la Fiscalía General del Estado de mayo de 2006 que señala que el intercambio de archivos P2P no es delito si no existe ánimo de lucro. “Esta Circular perpetúa el problema al dar un carácter no penal a las descargas por redes P2P, por eso debe ser revisada y el problema ahogado”.

   Así lo ha expuesto Álvarez durante la celebración de la II Conferencia Anual sobre ‘Innovación y Propiedad Intelectual’ celebrada este martes en Madrid en la que la representante norteamericana ha felicitado al Gobierno español por los “pasos valientes” que está dando en materia de propiedad intelectual y que considera un “ejemplo valioso para toda Europa”.

   “El gobierno de EEUU le felicita por sus esfuerzos, incluida la Ley Sinde y el desarrollo del Reglamento de dicha ley. Es un logro significativo que parece muy prometedor en el marco de esfuerzos para combatir la piratería en la red”, ha apostillado.

   En este sentido, Álvarez ha recordado que fue por ello que su país “sacó a España” de la lista de vigilancia 301 que regula la protección y cumplimiento de derechos de propiedad intelectual de los socios comerciales de los Estados Unidos.

   Así, los EEUU instan a España “a dar prioridad a la plena implantación de la ley Sinde animando a garantizar que el mecanismo administrativo establecido por la ley debe ser eficaz para la retirada de contenidos infractores en Internet, incluidos los sitios de enlace”, ha dicho Álvarez.

MUCHOS RETOS

   A pesar de ello, la representante norteamericana ha señalado que el Gobierno y la industria española “deben seguir vigilantes” ya que considera que “existen aún muchos retos con respecto a la lucha a favor de los derechos de propiedad intelectual en el ámbito penal”.

   Asimismo, se ha referido a la industria musical española y al “continuado robo de los derechos de autor”. “Actualmente el mercado musical español es la quinta parte de lo que fue en 2001. Es un dramático paso económico atrás. El valor de la música pirateada en la primera mitad de 2010 fue de 3.600 millones de dólares” ha apuntado.

   Kira Álvarez ha aludido también a la “burla” de las denominadas medidas de protección que controlan el acceso a la obra protegida, como claves o encriptado. “Sigue siendo una preocupación en España”, ha asegurado. “Para que España pueda beneficiarse de los avances de la nube, la protección tecnológica es importante y deberá tomar medidas que garanticen la ilegalidad de dispositivos que permitan eludir estas medidas”, ha apostillado recordando que “el robo de la propiedad intelectual no es menos despreciable que el de los robos tangibles”.

CONTENIDOS LEGALES MÁS VISIBLES

   Por su parte, la directora general de Política e Industrias Culturales y del Libro, María Teresa Lizaranzu, ha puesto en valor la necesidad de dar “más visibilidad a los contenidos de la oferta legal” y ha recordado que la Secretaría de Estado de Cultura trabaja en la aplicación del actual “procedimiento administrativo, que es pionero y sienta los principios comunes para realizar una actividad con todas las garantías jurídicas”.

   Lizaranzu ha apuntado también que el Gobierno está empeñado en otras “tareas pendientes” como “una mayor transparencia de las sociedades de gestión”. “En Bruselas hay preocupación por cómo conseguir el mercado único digital y una de las vías es establecer las normas respecto a las entidades que gestionan los derechos, favoreciendo un sistema más transparente y permitiendo que las empresas que quieran crear esos negocios con contenidos tengan un acceso más fácil al de la actual situación normativa”, ha añadido.

   La directora general ha recordado la “prioridad” que supone para el Gobierno ese nuevo procedimiento administrativo para proteger los derechos de propiedad intelectual. “La realidad está más adelantada que nuestro marco jurídico”, ha dicho. “Por eso hay que volver a un equilibrio entre la necesidad de potenciar nuevos modelos de negocios con la protección de defensa de esos derechos, una condición previa y necesaria para promover la creatividad”, ha dicho.

   Lizaranzu ha aportado también algunas cifras que ilustran el dinamismo de las industrias culturales en España, las cuales facturaron 9.125 millones de euros en 2010 (un 14% más respecto a 2009 y un 51% respecto a 2008). Unas 100.000 empresas están vinculadas a este sector y representan un 3,7% del PIB.

   La necesidad de concienciación pública y desarrollo de campañas  que contribuyan a proteger la propiedad intelectual, terminar con el trabajo de digitalización de las obras huérfanas “para evitar problemas jurídicos” y crear una nueva Ley de Propiedad Intelectual “adecuada a la actual realidad digital”, son tareas en las que trabaja el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, según Lizaranzu.

   Junto a Kira Álvarez y María Teresa Lizaranzu, han participado en esta Conferencia Anual, entre otros, el secretario general de Ciencia, Tecnología e Innovación, Ramón Arjona, y el Secretario de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información, Víctor Calvo-Sotelo. Este último ha aludido a la “extensión de la banda ancha” como uno de los “retos” actuales de su Departamento que ayude a aumentar la demanda de los contenidos digitales.

BuscaBolos vía Portaltic

Un solo hácker estaría detrás del ataque a The Pirate Bay

Las especulaciones con respecto a la responsabilidad de Anonymous estarían descartadas: un hácker bajo el alias Nyre estaría detrás de la embestida que dejó fuera de línea al portal P2P.

the pirate bay

l sujeto en cuestión posteó en Pastebin: “deben estar preguntándose por qué ataqué a The Pirate Bay. Soy Nyre. Estoy fuertemente en contra de Anonymous. No apoyo a Anonymous. A veces ayudo a los federales. The Pirate Bay era un sitio de comunicados de prensa de Anonymous, entonces tuve la idea, ¿por qué no derribarlo? ¿Por qué no hacer las cosas imposibles para Anonymous? Arrodíllense, Anonymous. Soy un ejército de un hombre. No soy un hacker. Soy un asesino de seguridad”.

BuscaBolos Via ZDnet

Pirate Pay cobrará por atacar redes P2P

La firma rusa Pirate Pay sostiene haber impedido 45.000 descargas ilegales de una película de Disney y Sony Pictures, y ahora busca ofrecer su tecnología a las industrias del entretenimiento como una herramienta contra la piratería.

PIRATE BAY

“Utilizamos una número de servidores para conectar a cliente P2P que distribuye la película. Luego Pirate Pay envío tráfico específico para confundir a  estos clientes sobre la verdadera dirección IP de otros clientes y así desconectar a uno de otro”, explica Andrei Klimenko, CEO de Pirate Pay.

La compañía cobra entre $12.000 y $50.000 dólares dependiendo del alcance de cada proyecto, y ha contado con inversiones de Microsoft. Quizás la industria cinematográfica sea más propensa a contratar los servicios que la musical, pero será interesante ver si Pirate Pay también es utilizado para grandes lanzamientos de álbumes.

BuscaBolos vía Pirate Pay cobrará por atacar redes P2P .:. Aliado Digital.