Más cifras dadas a conocer para mostrar los pagos de streaming de música frente a descargas

Más cifras dadas a conocer para mostrar los pagos de la música por la corriente frente a descargas24 de febrero 2014 por Stuart DragadoGráfico:

El Trichordist Los últimos meses han visto una mayor transparencia en torno a los pagos del servicio de streaming de música, incluida la publicación de Spotify por primera vez de sus pagos promedio.

Los últimos días han visto algunas cifras actualizadas del sector independiente demasiado: un conjunto de pagos por la corriente de un sello independiente sin nombre publicado por The Trichordist , y las últimas cifras de ventas y de streaming de Zoë Keating artista .

Como siempre, las cifras se esgrimieron para apoyar varias vistas diferentes de lo bien que el streaming está dando sus frutos para los sellos y artistas. La primera Trichordist, cuyas estadísticas se basan en el catálogo del sello anónima de 1.500 canciones a través de 2012 y 2013, con tasas por corriente calculados antes de gastos de distribución, y en comparación con un pago promedio de $ 0.70 por descarga venta. El gráfico abarca desde Amazon Cloud $ 0.00012 po

r flujo, es decir, 5.862 corrientes equivalen a las ganancias de una sola descarga para Nokia 0,07411 dólares – nueve corrientes equivalen a una descarga de la canción con Spotify, Rdio y Deezer hacia el extremo inferior 134, 101 y 93 arroyos por descarga respectivamente y Google Play y la música de Xbox en la parte superior 15 y 22 respectivamente.

Cifras de Keating cubren 2013 solamente, como ella hizo $ 75.3k de las ventas de su música a través de iTunes, Bandcamp y Amazonas, y $ 6.4k de los arroyos – este último incluyendo $ 1,764.18 de 403.035 arroyos de Spotify tan 0,0044 dólares por flujo – o 160 secuencias utilizando la fórmula del Trichordist , que suena bastante bien ya que las cifras de Keating será después de su distribuidor ha tomado su corte.Keating hizo $ 1,247.92 de 1.943.263 juegos de YouTube, así 0,00064 por flujo – 1.090 arroyos igualando una descarga tradicional, aunque se señala que casi todos estos puntos de vista son los vídeos de terceros y no todos son monetizados.

¿Qué significa todo esto?

Las cifras Trichordist son útiles, pero las comparaciones por la corriente entre los distintos servicios no muestran su verdadero valor a la etiqueta: por ejemplo, si la etiqueta tiene 1m arroyos en 0,00754 dólares por juego de Deezer frente 10k corrientes a $ 0,07411 por jugada de Nokia, el antiguo servicio sería más valioso a pesar de su menor tasa por la corriente.

Keating, por su parte, es un buen caso de estudio de un artista persuadir a los fans a comprar su música y no sólo lo que obligó mientras que su último disco no está en Spotify, que se puede transmitir en su totalidad desde su página de Bandcamp. En ambos casos, los datos en bruto es valiosa como parte de una visión más amplia en torno a la economía de la música en streaming.

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El consumo de música grabada experimenta su primera subida desde 1999

El aumento es de un 0,2%, aunque en España continúa su descenso

Por primera vez desde 1999, las ventas de música grabada experimentaron un aumento a lo largo del pasado año, aunque sea un casi simbólico 0,2 por ciento. Sin embargo, algunos países europeos se desmarcaron de esta tendencia, entre ellos España, que marcó un descenso del 5 por ciento.

En total, este mercado generó unos ingresos totales de 12.771 millones de euros, según el informe anual «La industria discográfica, en cifras» («Recording industry in numbers 2013») que acaba de hacer público en Londres la Asociación Internacional de Productores Fonográficos (IFPI).

A principios del nuevo siglo, los españoles invertían más de 600 millones de euros en comprar música y representaban, por volumen de negocio, el séptimo mercado más importante de la industria mundial. El panorama, en la actualidad, es muy diferente: las ventas anuales se cifran en solo 129,9 millones de euros y España se ha desplomado hasta el puesto número 13 en la clasificación global.

El 5% de descenso representa un dato muy negativo, aunque otros dos importantes mercados europeos también vivieron un mal año: las ventas cayeron un 6,1 por ciento en el Reino Unido, el tercer mercado mundial, y un 4,6 por ciento en Alemania, la cuarta potencia discográfica.

La tendencia global es otra y, por vez primera desde 1999, la industria del disco se da un respiro. Mejoraron las cifras en mercados tan importantes como Japón (un 4 % más), Australia (6,8%), Canadá (5,8%) y Brasil, que con casi nueve puntos de subida ya ocupa la octava plaza en la clasificación mundial.

La cada vez más multifacética adaptación de la industria discográfica a los nuevos entornos y modelos digitales está detrás de este esperanzador repunte: mientras las ventas físicas descendieron en todo el mundo un 5 por ciento de media, las digitales subieron 8 puntos. También mejoró (en un 9,4 %) la recaudación de artistas y productores por derechos de autor.

En otras palabras, los soportes físicos suponen hoy solo el 57 % del negocio discográfico (en 2008 era del 74 %), mientras que los cauces digitales crecen hasta el 35 %. Los ocho puntos restantes se obtienen de comunicación pública y derechos de sincronización. Como dato curioso, dentro del apartado físico hay que anotar el repunte del formato vinilo, que creció en un 52 por ciento y obtiene su mejor registro desde 1997. En concreto, los melómanos de todo el mundo desembolsaron 132 millones de euros en la adquisición de música para escuchar a 33 (LP) y 45 (singles) revoluciones por minuto.

Modelos de suscripción

Sin embargo, la pujanza del mercado digital se demuestra con un dato elocuente: tanto en el caso de la primera potencia discográfica mundial,Estados Unidos, como en otros cuatro grandes mercados del top 20 (Suecia, Noruega, China e India), las ventas digitales superaron a las físicas a lo largo de este pasado 2012.

El modelo de descargas legales sigue constituyendo la principal fuente de ingresos digitales; iTunes Store, sin ir más lejos, está ya disponible en 119 países y este software está presente en los ordenadores de 190 millones de personas. Pero también crecen con fuerza las fórmulas destreaming, con cerca de 20 millones de suscriptores de pago en todo el mundo.

Solo Spotify contabiliza 6 millones de clientes que satisfacen una cuota mensual en los 20 países donde opera, mientras que la francesaDeezer ya está presente en más de 100 países y ha superado los 3 millones de suscriptores.

La generalización de los smartphones permite ofrecer servicios de música asociados a un operador móvil. Deezer ha conseguido un 60 por ciento de sus nuevos suscriptores a través del móvil. En España recientemente se ha anunciado la asociación entre Spotify y Movistarpara acercar toda la música a los terminales móviles y tabletas.

Y es que la música constituye, según los datos de la IFPI, el contenido más atractivo para los usuarios de internet. Un informe de noviembre de 2012 revela que el 62 %de los internautas de todo el mundoescucha música a través de la red, un porcentaje que se dispara hasta el 81 % en el caso de los jóvenes entre 16 y 24 años.

El 90 por ciento de quienes visitan YouTube, por ejemplo, visionan algún vídeo musical o concierto. Existen en la actualidad más de 500 plataformas en todo el mundo que ofertan modelos de consumo legal de música y uno de cada tres usuarios (36 %) de teléfonos inteligentes en Estados Unidos dispone en su terminal de alguna aplicación para escuchar música on line. Muchos de estos servicios están incrementando su integración con las redes sociales para poder ofrecer a los consumidores ofertas, interacción entre fans y una mejor experiencia.

El envés de estos datos lo constituye el hecho de que el 32 % de internautas a nivel mundial aún consuma música sin licenciar. Ese porcentaje de piratería supera el 40 % en el caso español.

Adele y los más vendidos

El disco que más ejemplares despachó a lo largo de 2012 volvió a ser«21», de Adele (8,3 millones de unidades), que ya lideraba esta clasificación en 2011, el año de su publicación, con 18 millones. Estos más de 26 millones de discos constituyen el récord absoluto de ventas en lo que llevamos de siglo XXI. Con un dato adicional: el trabajo anterior de la artista británica, «19», ocupa el segundo puesto en ventas durante 2012, con más de 3 millones de ejemplares.

El arrollador éxito de Adele, número 1 en 26 países, no empequeñece los logros de otros artistas tan populares como Coldplay («Mylo Xyloto»fue el tercer álbum más despachado de 2012),

Linkin Park («Meteora») o Red Hot Chili Peppers («Greatest hits»). También es llamativo el hecho de que tres de los artistas en el top 10 mundial fuesen debutantes: Ed Sheeran ocupa el octavo puesto con «+», Emeli Sandé es novena con «Our version of events» yLana del Rey alcanza la décima plaza gracias a su «Born to die».

Es llamativo constatar que los discos más exitosos en cuanto a ventas, ya sean físicas o digitales, no coinciden del todo con los que mejor aceptación logran en los servicios de streaming digital. El álbum más escuchado durante 2012 en Spotify fue, precisamente, «Born to die», de Lana del Rey, en una clasificación que completan, en sus primeros puestos, «+», de Ed Sheeran; «Take me home», de One Direction; «xx», de The XX, y «Take care», de Drake.

Hay sorprendentes resonancias de folk e indie entre los usuarios de Spotify, que elevan a Mumford & Sons a la sexta plaza, y The Lumineersen la séptima, mientras que Of Monsters and Men son novenos y Bon Iver, décimos.

En lo relativo a los singles más vendidos en el mercado digital, siguen las sorpresas. «Call me baby», el éxito de la jovencísima Carly Rae Jepsen, consigue el liderazgo anual con 12,5 millones de descargas anuales durante todo 2012, mientras que un artista de perfil adulto,Gotye, obtiene la segunda plaza con «Somebody that I used to know»(11,8 millones de descargas).

La lista de grandes éxitos de la temporada la completan en sus primeras posiciones «Gangnam style», de PSY (9,7 millones de descargas);«We are young», de fun. (9,6 millones), y «Payphone», de Maroon 5 (9,1 millones). Michel Teló, Nicki Minaj, Flo Rida (por partida doble) y, nuevamente, Maroon 5, completan este top 10 con las composiciones más difundidas del año.

vía http://ow.ly/jRntM

Exclusivo: Tim Cook de Apple y Jimmy Iovine magnate de la música, discuten nuevo servicio de música

(Reuters) – Apple Inc ha mantenido conversaciones con Beats Electronics LLC, la empresa de tecnología de audio co-fundado por el influyente productor de hip-hop Dr. Dre y Jimmy Iovine magnate de la música, sobre una posible asociación que involucran música, streaming de Beats ‘planificada servicio, tres personas familiarizada con la situación dijo a Reuters.

Tim Coock - CERO de Apple

Presidente ejecutivo de Apple Tim Cook se reunió con Beats CEO Jimmy Iovine, durante una visita a Los Angeles a finales de febrero para conocer más acerca de “Proyect Daisy” Beats “, un servicio de suscripción de música que la compañía anunció en enero, pero con pocos detalles según las fuentes.

El  jefe de  productos de Apple en Internet Cue Eddy, un hombre clave en la creación de la tienda de música iTunes, también se unió a la reunión, a la que Cook manifestó el interés en el modelo de negocio de Daisy y sus planes de lanzamiento, aunque los dos no discutieron detalles de ningún acuerdo, según las fuentes.

La reunión entre Cook y Iovine, quien también es presidente de la compañía de música Interscope-Geffen-A & M, fue de “información” y abarca una amplia gama de temas relacionados con la música, según las fuentes.

El portavoz de Apple Tom Neumayr y Beats  no quisieron hacer comentarios.

El fabricante del iPhone ha sido ampliamente informado de que se considera un servicio de música en streaming de iTunes para complementar, el depósito más grande de la música para la venta.

Beats, conocida por sus auriculares de estilo, distintivos, tiene una alianza con la taiwanesa fabricante de teléfonos móviles HTC Corp, un rival Apple.

En un impulso para la compañía, Beats, dijo el martes que había asegurado $ 60 millones en la financiación de Daisy de un grupo de inversionistas incluyendo Warner Music, su propietario Len Blavatnik, Fort Worth, el multimillonario Lee M. Bass, y el financiero australiano James Packer. La financiación prevé el lanzamiento del servicio de música a finales de 2013.

Beats, según informa, el nombre del proyecto es “Daisy” en honor de lo que calificó como la primera canción digital, computarizada. En ese momento, dijo en un comunicado de prensa que el servicio “traería una conexión emocional al acto de descubrimiento de la música”, en referencia al proceso mediante el cual los usuarios encuentran, compran y consumen música.

HAMBRE POR EL CRECIMIENTO

La industria discográfica ha languidecido durante más de una década de disminución de los ingresos y el crecimiento de pulverización catódica. Fuentes de la industria dicen que muchas de las empresas más grandes están comenzando a calentar a la idea de cobrar las cuotas de música en streaming a través de Internet, como el uso de los teléfonos inteligentes y las tabletas explota en todo el mundo.

Sigue siendo un mercado naciente, empequeñecido por las ventas de música a través de medios como iTunes, pero que está atrayendo inversiones.

La reunión entre Apple y Iovine fue creada en enero, inmediatamente después de Beats anunció Daisy sin explicar el modelo de negocio del próximo proyecto o cómo planea diferenciarse de los servicios existentes, tales como Spotify y Pandora, según una de las fuentes.

Otros actores supuestamente tratando de aumentar en la música-streaming – ya sea basado en cuotas o mediante suscripción de pago – son Google Inc y Amazon.com Inc.

Iovine, productor de música y “mentor” para concursantes de Fox “American Idol” se presenta, tiene una larga asociación con Apple y fue uno de los ejecutivos de la industria primera música que firme en lo que entonces era la iniciativa naciente iTunes de Apple, anunciado en 2001.

En una entrevista en enero con el sitio web de tecnología AllThingsD, Iovine, dijo posteriormente lanzó un servicio de suscripción a finales de Jobs de Apple co-fundador Steve en 2003, pero el mercurial icono de Silicon Valley no estaba interesado en ella de inmediato.

Iovine,le dijo a Jobs que no quería les daba lo  suficiente a las compañías discográficas, y parecia que el precio se reduciría el tiempo.

(Reporte de Poornima Gupta y Ronald Grover, editado por Edwin Chan y Edwina Gibbs)

BuscaBolos vía Exclusivo: Cook de Apple, magnate de la música Iovine discuten nuevo servicio de música | Reuters.

 

La BBC podría lanzar un servicio competencia de Spotify | TICbeat

 

La televisión y radio pública británica podría estar trabajando en un servicio de música online, con un modelo de uso similar al de su software iPlayer, que permite ver los programas televisivos por streaming o en cualquier otro momento. La plataforma se llamará Playlister y ofrecerá acceso a una gran variedad de canciones.

El servicio será gratuito para los británicos que paguen la licencia a través de la cual se nutren los fondos de la BBC. La idea es que sea una plataforma con una oferta de uso similar a la de Spotify, según ha informado The Telegraph.

Playlister será lanzado a finales de este año o a principios de 2013, según la información revelada por The Telegraph. Aún no hay nada confirmado oficialmente, pero se cree que el principal escollo a salvar es el tratamiento de los derechos de autor.

La BBC dispone de un fondo musical importante, acumulado a lo largo de décadas. Sin embargo, su utilización está sujeta a restricciones. El organismo estaría buscando la forma de poder ofrecer este catálogo, acordando las condiciones para evitar problemas de tipo legal.

Spotify y otros servicios de música similares están siendo interlocutores de la BBC en unas conversaciones destinadas a aprender de los acuerdos que estas compañías han logrado con la industria discográfica.

El software iPlayer de la BBC, lanzado en 2007, ha sido visto como un punto de inflexión en la forma de ofrecer televisión. Después de varias actualizaciones, el servicio ahora permite descargar programas para verlos sin estar conectado a Internet.

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Streaming flujos de ingresos futuros

Los ingresos por servicios de música en streaming se ajusta a subir en un 40% este año a $ 1.1bn, según un estudio de Strategy Analytics, que también predicen que el gasto en música digital superará a la de física a nivel mundial para el año 2015. La compañía dice que el crecimiento de los servicios de streaming superarán con mucho el de las descargas digitales, que se establecen para mostrar un aumento de los ingresos del 8,5% a US $ 3.9bn de este año, la transmisión de significado se hará cargo como el motor clave de crecimiento para la industria de la música grabada.

“A pesar de las descargas siguen siendo responsables de casi el 80% de los ingresos de música en línea, este mercado está madurando y el gasto se aplanamiento en todos los territorios clave”, señala el director de Strategy Analytics de los medios digitales, Ed Barton. “La transmisión de servicios de música como Spotify y Pandora serán los motores clave de crecimiento en los próximos cinco años, como el uso y el gasto crezca rápidamente.”

Superficialmente, entonces esta es una buena noticia para el negocio de transmisión que, como medida de Deezer en Asia demuestra, tiene ambiciones globales muy obvias y no es meramente centrada en súper-al servicio de los 10 principales mercados. A pesar de todo este éxito, los servicios de streaming todavía se enfrentan a una serie de dolores de cabeza importantes, sobre todo la forma de convertir el uso en beneficio y para mantener a los inversores de capital riesgo bajo contenido sulfuroso para el largo plazo. Dos de los primeros servicios de streaming – Napster y We7, han sido adquiridas recientemente, mientras que Spotify está todavía lejos de los beneficios, a pesar de tener 4 millones de clientes de pago (y 15m general, sobre todo utilizando el servicio de publicidad). Licencias, también, sigue siendo un dolor de cabeza, con los planes globales de Pandora enredadas en la burocracia de la industria musical.

Así, mientras que no hay duda de que la transmisión seguirá desempeñando un papel cada vez más importante para la industria de la música, servicios de streaming se enfrentan a unos años difíciles, con su batalla probable que se ganó, en última instancia, por el que pueda sostener su nervio más largo y ( que es más importante) el que tiene los bolsillos más llenos.

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Riña de Clement Marfo con Warner por regalar canciones en Twitter

El rapero regaló cinco canciones del álbum debut de su banda a través de Twitter, desatando una increíble disputa con su disquera.Marfo alega que Warner ni siquiera ha fijado una fecha para el lanzamiento de su álbum, a pesar de haberse comprometido a realizarlo en el periódo de otoño/invierno.

Entre los tweets de @ClementMarfo,873/8 encontramos: “Me niego a ser uno de esos artistas que son muy publicitados y luego, de repente, desaparecen, simplemente porque los sellos se demoran en tomar decisiones”. Y también, “Aparentemente, no nos estamos conectando con nuestra audiencia… ¿Qué quieren decir con eso? Los sellos son tan rápidos para responder con excusas estúpidas”.

El artista luego twiteó un enlace a su cuenta en Hulkshare donde los fans pueden descargar cinco canciones en un archivo comprimido llamado #fuckthelabel. Ambos, tanto el enlace como los Tweets, todavía aparecían en el historial de twitter esta mañana.

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Amazon planea agregar compras físicas de CD a las Cuentas de Cloud Player

Fuentes le dijeron a Billboard que Amazon está trabajando para lanzar una función que va a llenar sus cuentas de los jugadores de nubes, con las pistas de CDs físicos comprados en Amazon. Una estimación sitúa el lanzamiento de la nueva característica de este otoño. Nube Player es local de Amazon en la nube y el jugador. Originalmente lanzado el año pasado como un almacenamiento sencillo y el servicio local, Cloud Player fue actualizada el 31 de julio con una función de exploración-y-partido. Por $ 25 al año, los usuarios de Cloud jugador puede duplicar su colección de música en la nube sin tener que cargar cada archivo individual (que el precio viene con 50 GB de almacenamiento) de Amazon con garantía las licencias de las cuatro grandes discográficas y más de 150 compañías de música independientes con el fin de agregar el servicio.

Amazon planea agregar las compras físicas de CD Nube Cuentas de Jugadores | Billboard.biz

Cloud Player fue diseñado para ser integrado con la tienda MP3 de Amazon. Pista individual y compras de álbumes de inmediato en el poblado de la cuenta del usuario si los archivos son descargados a un dispositivo específico. Ahora Amazon tiene la intención de llenar las cuentas de Cloud jugador con las pistas de sus clientes compran en el formato de CD. Según las fuentes, Amazon quería compras de sus clientes de CD para rellenar automáticamente sus cuentas de los jugadores de nubes así como compras de MP3 en la actualidad aparece en la cuenta de un comprador. Uno de los puntos de origen para un lanzamiento el otoño.

Los propietarios de derechos parecen ansiosos por el nuevo servicio. Billboard ha confirmado al menos dos grandes sellos ya han llegado a un acuerdo con Amazon para llenar las cuentas de seguridad, con pistas de CD comprados. Como parte de los asentamientos de tarifas para nuevos modelos de negocio, los editores de música ya había accedido a permitir a los minoristas físicos para llenar los casilleros virtuales, siempre y cuando no había una venta física, explica David Israel, presidente y director ejecutivo de la Asociación de Editores de Música Nacional. “Este acuerdo es el resultado de unas negociaciones muy productivas que son en última instancia muy buena para el consumidor”, dice Israel. Aprovechando las ventas de CD ayuda a Amazon y el negocio de la música. La apertura de Jugador nube a los compradores de CD tiene el potencial de llevar la música digital a un nuevo grupo de consumidores. Habida cuenta de cuota de mercado de Amazon, CD y la reducción dramática de esta tecnología de la fricción – la población automática de las cuentas es mucho más fácil que copiar un CD una vez que se llega en el correo – Esta nueva característica es una forma sensata de atraer a los compradores de CD en la nube. También haría que el Cloud Player estar al margen de ajustes de iTunes, que aprovecha la popular tienda iTunes y el reproductor de medios de comunicación, y la música de Google, que actualmente carece de exploración-y-match características.

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Amazon avanza en el territorio de Apple – Tecnología – CNNExpansion.com

La minorista en Internet lanzó su servicio digital de música, un intento de golpe para iTunes; el nuevo servicio buscará archivos en los equipos de los usuarios y creará versiones similares.

La tienda minorista online Amazon.com anunció este martes el lanzamiento de un servicio digital de música, reforzando la competencia con iTunes, de Apple.

El nuevo servicio buscará archivos de música en las computadoras de los usuarios, creará versiones similares de esas canciones y las guardará en una nube, dijo Amazon.

Como parte del nuevo servicio, Amazon, la tienda minorista por Internet más grande del mundo, anunció acuerdos de licencias con cientos de sellos discográficos y distribuidores, entre ellos Sony Music Entertainment, EMI Music, Universal Music Group, y Warner Music Group.

Las licencias permiten a Amazon crear nuevas versiones de los archivos digitales de música de los usuarios.

El servicio aumenta la competencia con Apple, que introdujo una oferta similar llamada iTunes Match en el 2011.

Éste es el último ejemplo de la invasión de Amazon en el territorio de Apple.

El año pasado, la firma comenzó a vender sus propias tabletas, el Kindle Fire, como una alternativa más pequeña y barata del iPad.

Amazon dijo este martes que copiará todas las canciones compradas de su tienda online y las guardará de forma gratuita.

El servicio también buscará y copiará en forma gratuita hasta 250 archivos musicales cargados desde discos digitales y las canciones compradas de la tienda iTunes y otros sitios, dijo Amazon.

Luego de 250 canciones, Amazon cobrará 24.99 dólares al año para buscar y copiar hasta 250,000 archivos musicales comprados o grabados de otras fuentes.

Una vez en la nube, los clientes pueden escuchar las canciones a través del Kindle Fire y de las aplicaciones de Amazon en otros aparatos incluidos como el iPhone, el iPod Touch, las tabletas Android, los teléfonos inteligentes y en las computadoras a través de buscadores de internet.

Amazon dijo que el servicio estará disponible en breve a través de Roku, un decodificador que se conecta a la televisión desde internet, y el sistema de música inalámbrico Sonos.

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Spotify ayuda a las ventas de música sueco aumentará 30,1% en el primer semestre de 2012

Streaming de música representa en la actualidad el 89% de las ventas de música digital en Suecia, según las cifras publicadas por el GLF, el brazo local del cuerpo de la industria musical de la IFPI.

Spotify ayuda a las ventas de música sueco aumentará 30,1% en el primer semestre de 2012

De hecho, el mercado de la música todo en Suecia es boyante. Las ventas totales de música aumentó en un 30,1% año con año en el primer semestre de 2012 a SEK 446m (alrededor de US $ 63.5m), con la contabilidad de la música digital para el 63,5% del total de las ventas de música.

Así, mientras que los ingresos físicos cayeron un 2,2% en los seis primeros meses de 2012, los ingresos digitales subieron un 60,5%. Los ingresos aumentaron un 79,4% de transmisión por secuencias de coronas suecas 252.7m (40 millones de dólares), mientras que ‘otros’ los ingresos digitales (es decir, descargas) cayeron un 14% de coronas suecas 30.7m ($ 4.4m).

O, para decirlo de una manera diferente, el streaming es canibalizar las descargas en Suecia, pero el crecimiento de la primera está superando con creces la caída de este último. Y, de hecho, la transmisión de crecimiento es también más-que la compensación de la caída en curso en las ventas de música físicas.

La popularidad de Spotify -, mientras que otros servicios de streaming están disponibles en Suecia, Spotify es realmente estamos hablando de – podría ser una mala noticia para el iTunes de Apple, pero parece una buena noticia para las etiquetas, los editores y artistas. Con la salvedad de que esta se basa en los artistas que consiguen sus cortes justos de estos ingresos en streaming a través de sus etiquetas, un debate en curso.

“Las compañías discográficas suecas han sido extremadamente rápida de adaptar sus modelos de negocio para canales paralelos de hoy en día de ventas. Es más, los suecos han demostrado que realmente les gusta la música streaming. Ahora, la hora de comprar música de una manera que se adapte a los consumidores es más fácil que nunca, la música aumento de las ventas “, dice Ludvig Werner, director general de IFPI en Suecia.

“El primer semestre de 2012 no sólo se ha caracterizado por un periodo muy fuerte para transmitir música, sino que incluso las ventas de CD han sido fuertes, con una disminución de sólo el 1%.”

Werner advierte que esto debe verse en un contexto de severas depresiones en los años anteriores – “estas cifras del primer semestre son 40 por ciento menor que en el primer semestre de 2000” -, pero las cifras sin duda hacer de Suecia un cartel para el mercado de streaming de música.

La pregunta ahora es si este patrón, cuatro años después de Spotify lanzado en su mercado de origen, se repetirá en otras partes del mundo. Spotify se ha disparado en las cifras de esta mañana, la recopilación de citas de los ejecutivos de la etiqueta y un gerente de artista reaccionando a las estadísticas de IFPI.

“Hemos vuelto a los niveles de ingresos mismas durante el año 2004, y si el desarrollo continúa de la misma manera vamos a estar de vuelta en el volumen de negocios similares a los que durante la” época dorada “del CD en sólo unos pocos años”, dice MD Universal Music de Suecia, Per Sundin.

“Hemos visto un cambio masivo en el consumo de música, donde fanáticos de la música ahora se escucha más música que nunca, en un ambiente totalmente legal. Esto significa que los ingresos están aumentando todo el tiempo, y los artistas se les paga cada vez que se toca su música. Nuestros artistas reciben importantes ingresos de Spotify, que es nuestra mayor fuente de ingresos para Suecia. Un efecto secundario positivo es que estamos invirtiendo mucho en nuevos talentos. ”

Mark Dennis, director ejecutivo de Sony Music Suecia, hace la misma observación: “Una de las consecuencias más gratificantes de esto es que nos da la oportunidad de firmar más artistas y grabar más música nueva de Suecia que nunca. De hecho, para la mayoría de nuestros artistas, música en tiempo real representa en la actualidad la mayoría de los ingresos. ”

Sí, Spotify difícilmente estaría lanzando las cotizaciones de las personas que no son tan entusiastas acerca de su impacto. Incluso en Suecia, todavía hay disidentes artistas que se quejan de que los pagos que reciben de su música que se transmite.

Las cifras de hoy puede inyectar nuevo combustible en ese debate: el Spotify hace más dinero para la industria de la música, los artistas más que se sienten que están recibiendo un trato injusto puede dirigir su atención a los contratos que firmaron con sus etiquetas, y hacer algunas preguntas difíciles .

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Grooveshark es un objetivo de adquisición

Inversores Avi Faliks ha expresado su interés en el servicio de música controvertido, pero hasta el momento ha sido rechazado, dicen fuentes de CNET. Mientras tanto, Grooveshark ha pagado la deuda a EMI.

Grooveshark es un objetivo de adquisición | Internet y medios de comunicación - CNET News

Avi Faliks, un ejecutivo de la firma de inversión de capital de Spring Mountain, se ha acercado a la música a menudo demandado servicio de Grooveshark de una adquisición, numerosas fuentes familiarizadas con las discusiones dijo a CNET.

Faliks habló con los líderes de Grooveshark y Medios de Comunicación de la compañía matriz de escape sobre un plan para tomar el servicio de más de corriente – es decir, hace menos de un imán para los pleitos de derechos de autor. Grooveshark, que permite a los usuarios compartir música con otros, tiene en un momento u otro ha sido demandado por violación de copyright por varios editores de música , así como tres de las cuatro principales compañías discográficas .

Según las fuentes, Faliks tenía previsto contratar a Gary Stiffelman, el abogado de entretenimiento influencia que ha representado a Lady Gaga, Trent Reznor, y Justin Timberlake, para actuar como intermediario con las etiquetas. La idea era saber si los ejecutivos de las compañías discográficas aceptarían su plan para un renovado Grooveshark, que no permitiría a la gente a compartir canciones sin licencia. Si las etiquetas firmado, Faliks sería tratar de conseguir que retiren sus demandas.

No parece haber llegado muy lejos, sin embargo. Grooveshark y Medios de evacuación no han mostrado mucho interés a este punto, dijeron las fuentes. Según una fuente, Grooveshark está a la espera de escuchar a otro pretendiente sin nombre. Stiffelman Faliks y nunca respondió a una solicitud de entrevista. Un representante de Grooveshark no quiso hacer comentarios.

Lo creas o no, el círculo de Grooveshark puede significar que el interés en servicios de música en Internet se está calentando, aunque es difícil entender por qué. A principios de este mes, Electrónica Beats adquirida MOG, un jugador del montón entre los servicios de suscripción de música por unos míseros $ 14 millones. Spotify, uno de los líderes en música por suscripción, se informa, tratando de recaudar $ 220 millones la inversión en un asombroso $ 4 mil millones de valoración.

Pero aquí está el problema: pocos, si alguno, de estos servicios se cree que es rentable.

Mientras tanto, Grooveshark está tomando medidas para deshacerse de algunos de los litigios que pende sobre su cabeza. El servicio de música acaba de recibir por lo menos parte del dinero que debía a la división de música grabada de EMI, hogar de artistas como los Beatles y Coldplay, y la etiqueta de uno de los principales que se había licenciado la música de Grooveshark.

En abril, EMI demandó a Grooveshark alegando que el servicio de música no para pagar los 450.000 dólares que acordó pagar como parte de su acuerdo de licencia con la etiqueta. Esa acción ya ha sido resuelto. Un representante de EMI Music declinó hacer comentarios.

Grooveshark también se establecieron los derechos de autor de una denuncia presentada en enero por el editor de música Music Yesh, muestran los registros.

Con sede en Gainesville, Florida, Grooveshark permite a los usuarios cargar canciones en el sitio para que otros lo corriente. Los ejecutivos dicen que eliminar canciones pirateadas tan pronto como se les notificará por los propietarios de derechos de autor. La compañía dijo que debido a que es un proveedor de servicios de Internet, la provisión de puerto seguro de la Digital Millennium Copyright Act, protege de la responsabilidad por violaciónes de derechos de autor cometidas por los usuarios.

La compañía ganó un tribunal importante decisión en uno de los dos casos de derechos de autor presentados en su contra por Universal Music Group, la mayor de las compañías discográficas más importantes. UMG demandó a Grooveshark en el estado de Nueva York tribunal y argumentó que las canciones grabadas antes de 1972 no estaban protegidos por la ley federal de propiedad intelectual, lo que podría haber significado una protección de la DMCA para Grooveshark de esas canciones.

Pero el juez dijo que no había nada que indicara que el Congreso la intención de despojar de pre-1972 grabaciones de la protección federal.

Se trata de giros interesantes de eventos para la empresa porque la voz acerca de Grooveshark en los últimos meses es que fue quedando sin dinero en efectivo. Grooveshark está haciendo malabarismos con al menos tres casos judiciales diferentes y los litigios de este tipo es costosa. A principios de este año, vimos el colapso MP3tunes.com bajo el peso de sus gastos legales. El servicio de música en la nube se enfrentaron en una batalla de los derechos de autor de larga duración con EMI antes de declararse en quiebra en mayo.

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