YouTube se prepara para ofrecer suscripciones de pago este año.

YouTube, la página de vídeos de Google, planea ofrecer suscripciones de pago a parte de su contenido este año, según las informaciones de un medio.

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YouTube contactó con varios productores de vídeo y les pidió que presentaran aplicaciones para crear “canales” de pago, según una información del martes en AdAge por fuentes anónimas.

El primero de esos canales podría estar disponible para los consumidores en el segundo trimestre por un valor de entre 1 y 5 dólares por mes, informó AdAge.

YouTube, la principal página de vídeos del mundo, quiere añadir programas con calidad profesional a su vasto archivo de vídeos de aficionados que han hecho popular al sitio. Los actuales canales están disponibles sin coste para los consumidores.

La página había insinuado en el pasado que estaba contemplando ofrecer contenido de pago en base a suscripciones. El jefe de YouTube, Salar Kamangar, dijo a Reuters en junio que existía una fuerte demanda entre ciertos productores de vídeos de YouTube, como redes de videojuegos, para ofrecer programas con una tarifa.

“Tienen una audiencia tan grande que pueden empezar a segmentar su público entre quienes están dispuestos a pagar una suma más alta” por elementos como nuevos trucos de juegos de azar, dijo Kamangar en ese momento.

Señaló además que los canales de cable con un público pequeño podrían potencialmente ofrecerse a los consumidores a través de YouTube mediante un sistema “a la carta”.

Representantes de YouTube no estuvieron disponibles de inmediato para hacer comentarios.

BuscaBolos Vía YouTube se prepara para ofrecer suscripciones de pago este año

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Discográficas se mantienen en silencio después de que YouTube eliminara millones de visitas en sus canales

En completo silencio continúan las compañías discográficas Universal, RCA y Sony después  de que la semana pasada Youtube les eliminara millones de “visitas falsas” de sus canales.

Fue el viernes 21 de diciembre cuando a través de un comunicado YouTube manifestó que, para reforzar su política de privacidad, habían eliminado algunas visualizaciones de videos musicales de importantes artistas pertenecientes a las discográficas RCA, Universal y Sony.

En total, las tres discográficas perdieron más de dos mil millones de visitas, siendo la más perjudicadas Universal, con cerca de mil millones de reproducciones canceladas y la compañía Sony con una perdida de 850 millones.

A más de una semana de ocurridos los hechos, las compañías no se han manifestado de manera oficial respecto al tema.

Las reproducciones falsas se realizan a través de servicios pagados, donde las empresas pueden comprar más visualizaciones en el caso de Youtube, más seguidores en Twitter o más “me gusta” en Facebook.

BuscaBolos vía Discográficas mantienen silencio luego que Youtube eliminara millones de visitas en sus canales – Cooperativa.cl.

 

Las discográficas independientes: “Spotify económicamente es un timo pero…”

“Spotify es el futuro de la industria musical. Los rendimientos económicos aún son bajos pero es un sistema genial para los usuarios, de gran comodidad y que aporta mucha visibilidad a los grupos”.

Marcos Collantes es el fundador y director de Mushroom Pillow, uno de los grandes sellos independientes de este país, que tiene entre su catálogo bandas como La Habitación Roja, El Columpio Asesino o Maga. Considera que la plataforma de música en ‘streaming‘ es “el principio de una forma de negocio”. “En la actualidad es necesario estar en Spotify“, asegura.

“Yo prefiero centrarme en lo positivo y esperar que ese modelo cada vez crezca más que centrarme en que no es el válido”.

El popular servicio de música en ‘streaming’ sueco Spotify fue lanzado al mercado europeo en el año 2008 y poco a poco ha ido realizando su expansión mundial. Desde la compañía dejan claro que su proyecto es “el principio de una nueva forma de entender la música. Y encima de manera legal”. Argumentan que ya han pagado 400 millones de euros en derechos a los sellos y que esperan aumentar su beneficio en los próximos años. “Aunque la prioridad es seguir expandiéndose, por eso todavía los ingresos no superan las pérdidas y los artistas no reciben suficientes ganancias”.

¿Y las discográficas independientes?

Aunque Spotify lo niega y rehúsa dar datos, hay informaciones que calculan que paga a las multinacionales hasta seis veces más que a los sellos independientes por reproducción. Lo único veraz hasta la fecha es que las tres grandes ‘majors’ (Warner, Sony y Universal) tienen acuerdos económicos con la compañía de ‘streaming’ por suministrarle su catálogo y además, aunque en menor medida, forman parte del accionariado de Spotify.

Ante unas perspectivas poco prometedoras a corto plazo, hace un año más de 200 sellos independientes británicos decidieron abandonar a la vez Spotify en un “intento de proteger los intereses de sus artistas y luchar contra los nulos beneficios que obtenían”. ¿Tan mala es la situación para las discográficas independientes? ¿Cuánto gana un sello pequeño en Spotify? Una discográfica independiente española asegura a este medio que Spotify les paga en este momento 0.0085 céntimos por reproducción.

Miguel Goñi, el hombre detrás de Origami Records, sello que gestiona a artistas como Jane Joyd o Havalina, también aporta sus datos: “Al final de este año, con más de medio millón de reproducciones, no me quedan libres ni mil euros. Económicamente no compensa absolutamente nada”.

¿Y por qué los sellos siguen en Spotify? Desde PIAS, una de las grandes discográficas independientes a nivel mundial, dejan claro a lainformacion la posición de la compañía: “Entre estar en Spotify y nada preferimos tener Spotify”.

Félix Suárez, jefe de promoción de PIAS en España indica que aunque las cantidades que se obtienen en Spotify “son pequeñas”, “es más que nada”. “Aunque no lo parezca, es una manera de que la gente que escucha música haga llegar dinero a los autores”. “Es una iniciativa legal y de futuro”.

Josiño Carballo, fundador y promotor de Ernie Producciones, sello gallego que cuenta con bandas como Niños Mutantes o los estadounidenses Nada Surf, cree que Spotify “es un arma promocional increíble“. “Subir un álbum y que lo puedan escuchar en otras partes del mundo es alucinante”. “Como sello pequeño la gente tiene que escuchar mis discos. Económicamente Spotify es un timo pero igual hay que plantearse que el problema no es de la plataforma de música en ‘streaming’ sino de la industria en general”.

“Nosotros en Ernie hemos dado un giro a todo el negocio”, señala Josiño a la vez que asegura que aunque discográficamente no compensa Spotify, tampoco se puede mantener un sello por las ventas de discos “por lo que hay que reinventarse”. “Nosotros también llevamos el ‘book’ de nuestros artistas, les gestionamos los conciertos y por tanto promocionalmenteSpotify es sencillamente genial“.

La misma opinión comparte Victor Velasco, director de Sones, sello catalán que tiene entre su catálogo grupos como Mishima o Manos de Topo: “Hay una realidad, ya no se venden discos. La venta de discos ni sostiene a la empresa ni la hace rentable por lo que tuvimos que replantearnos el negocio: gestión de artistas, de derechos…”.

“Ya no somos una discográfica, sino una empresa musical”, explica Victor. “Y que tu música pueda estar disponible de manera legal en cualquier ordenador o dispositivo móvil del mundo es genial”.

“Los rendimientos económicos son nulos, muy pocos. Spotify es una plataforma de visibilidad“, aclara. “Que alguien en Rusia escuche algún grupo español es positivo. Sin estas redes de comunicación no sería posible”. “Desde Sones pensamos más en esto como una herramienta depromoción pura y dura“.

Josiño tiene claro que hay otras plataformas en el mercado pero están más limitadas que Spotify. “Si quieres estar vivo tienes que estar. ‘¿Cuándo sale el disco en Spotify?’ comienza a ser una pregunta recurrente. Un disco sale a la vez en otras plataformas como iTunes peroSpotify se lleva la palma”. Para Victor Velasco también “se está llegando a un extremo en que parece que si no estás no eres nadie”. “Necesitas estar en todos los puntos de venta o acceso”.

“Hay que estar”, explica Goñi. “La gente escucha el disco en Spotify y te ves obligado a subirlo”. “Además, a ver quién le dice a un grupo que no va a estar en Spotify“.

Como resume Josiño, “si una persona escucha un tema, lo busca y no lo encuentra, a lo mejor el grupo pierde un comprador, una persona que asista al concierto, un algo… porque de repente pasa pasa página, descubre una banda llamada Vetusta Morla y la encuentra en todos lados”. “Otro ejemplo claro: vas a hablar con una sala para tocar y después de charlar contigo comprueban si estas en Spotify, en Youtube: es que no apareces, cómo te voy a dar un ‘bolo’, quién te conoce…”, concluye.

“No conozco a nadie en la música que no se haya quejado de lo que le pagan. Se quejaban antes porque no se vendían discos y se quejan ahora de las nuevas plataformas”, comenta Collantes. “Yo puedo ser participe y aportar o ser participe y quejarme. Y que se quejen otros”.

Goñi es más pesimista: “Spotify es como Youtube, tienes que tener tu catálogo. Todo se muerde la cola”. Aunque matiza: “Si estas en muchos sitios cogiendo cifras ridículas, al final haces un total que bueno, te salva poco a poco”.

 

Las mismas trampas de siempre, por los mismos tramposos de siempre…

YouTube rebaja de manera drástica más de dos mil millones de visualizaciones de vídeo de las cuentas de canales de discográficas como Universal y Sony/BMG, indicando que se debe a un “enforcement of our viewcount policy”. Según The Daily Dot, todo indica que las discográficas han sido pilladas utilizando esquemas black hat de incremento artificial del número de visualizaciones, mediante el uso de bots y prácticas similares. Básicamente, haciendo lo que han hecho durante toda su historia: intentar manipular artificialmente los gustos del público.

YouTube

Durante muchos años, las discográficas habrían jugado a controlar los dos lados del embudo: por un lado, tomaban las decisiones de a qué artistas promocionar en función no de su calidad, sino de su potencial comercial. Por otro, manipulaban los gustos del público para así controlar el mercado, influenciando a las radios comerciales para que machacasen convenientemente determinados temas, primero mediante esquemas de pago directo (payola) y, cuando esta práctica fue declarada ilegal y las cuatro discográficas más importantes multadas con varias decenas de millones de dólares en 2005, mediante otro tipo de propuestas y canales sesgados similares. La frase del fiscal general del estado de Nueva York, Eliot Spitzer, dejaba lugar a muy pocas dudas:

“muestra que, contrariamente a las expectativas de los oyentes, el tiempo de emisión de los artistas está determinado por los pagos a las estaciones de radio y sus ejecutivos, y no por sus méritos artísticos”

Trasladados muy a su pesar a la era digital, parece más que razonable pensar que los ejecutivos de las grandes discográficas sigan intentando hacer lo mismo que hacían anteriormente en el mundo analógico: manipular los gustos comprando visualizaciones falsas para situar sus vídeos como “los más vistos en YouTube”, como quien sitúa una canción en lo más alto de las listas de éxitos. A perro viejo es difícil enseñarle nuevos trucos.

¿Problema? En la web, todo queda recogido en algún fichero log. La cuenta de visualizaciones de un vídeo, por su naturaleza directamente acumulativa, no puede bajar en ningún caso de manera natural. Que de un día para otro del canal de Universal desaparezcan más de mil millones de visualizaciones, el de Sony/BMG descienda 850 millones, y el de RCA pierda 159 millones puede calificarse, como mínimo, de inusual, de evidencia de que “algo está podrido en el estado de Dinamarca“. A la espera de confirmaciones, si es que llega a haberlas, las hipótesis que se aventuran no pintan nada bien.

BuscaBolos vía Las mismas trampas de siempre, por los mismos tramposos de siempre » El Blog de Enrique Dans.

Music Smasher: Buscar música de forma simultánea en Grooveshark, Spotify, YouTube, Rdio y otros servicios

Con tantos servicios disponibles para escuchar música en streaming hoy en día, es bueno disponer de opciones para realizar búsquedas simultáneas en varios. En ese aspecto podemos hablar de Music Smasher.

BuscaBolos MusicSmasherSe trata de una aplicación online que nos permite buscar música en Spotify, Goorveshark, YouTube, Rdio, MOG, Soundcloud y Bandcamp. Tal y como os estáis imaginando, el funcionamiento es tan sencillo como acceder a la web de Music Smasher, escribir el nombre de la canción a buscar, y presionar la tecla Enter.

Tras los pasos anteriores, automáticamente se comenzará a realizar la búsqueda, y tras unos segundos veremos los resultados que nos ofrecen todos los servicios que comentábamos unas líneas más arriba. Lo mejor de todo es que nos evitaremos buscar la canción deseada en cada uno de ellos por separado, pero a la vez Music Smasher nos ofrece muy bien organizados todos los enlaces resultantes.

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YouTube cambia su ranking de videos

YouTube cambió el protocolo que establece el posicionamiento de sus videos entre los más vistos, y que además determinaba las búsquedas relacionadas a nuestra cuenta.

YouTube cambia su ranking de videos | La Voz del Interior

Estos cambios fueron anunciados por Google en agosto, e intentan “premiar a los videos que mantengan a los espectadores mirando“, mejor posicionando de esta forma los resultados de las búsquedas.

De esta forma podrán aparecer más arriba los videos que los usuarios eligen ver durante más tiempo, y no como hasta ahora, cuando el factor de popularidad era la cantidad de clicks, y rankeaban bien los videos que tenían un título interesante, o una imagen de muestra atrayente (thumbnails). Los videos que no logren retener a los visitantes de YouTube durante un tiempo, no se verán beneficiados en la búsqueda.

Según los mismos desarrolladores del sitio, los resultados hasta ahora han sido positivos.

Por otra parte, el nuevo algoritmo también tendrá en cuenta el tiempo total de la visita de cada usuario a YouTube, con lo cual, no conforme con tentar al visitante para ver todo el video, el ranking de contenidos también dependerá de que tan largas sean las “sesiones” de videos de la gente que ingrese al sitio.

Estos cambios apuntan a mantener entretenidos e interesados a los usuarios, seguramente para poder mejorar la estrategia de venta de publicidad. En virtud de ello, el tiempo de visita será  medido por YouTube analytics en el apartado “Time Watched”

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Música en streaming, ¿cuánto pagan YouTube y Pandora a los artistas?

Internet es el lugar ideal para descubrir nuevos artistas y estilos, o también para mantenerse al día sobre el último trabajo de los grupos preferidos. Sitios web como YouTube son las nuevas herramientas para dejarse sorprender con todo tipo de novedades. Los vídeos musicales en la filial de Google cumplen un papel parecido a los videoclips de la cadena de televisión MTV o a los programas de radio de toda la vida. Sin embargo, YouTube es bajo demanda, a diferencia de la MTV. El internauta puede suscribirse a diversos canales o bien explorar canciones y artistas sobre la marcha.

Algo parecido sucede con servicios de música en streaming como Spotify o con aquellos que se encuentran en la frontera de la radio por Internet como Pandora. Los hábitos de consumo de música están cambiando, y la tendencia apunta hacia la música en streaming. De acuerdo con un reciente estudio de Nielsen, los adolescentes estadounidenses ya escuchan más música en YouTube (el 64 por ciento) que en la radio convencional (56 por ciento) o en discos CD (50 por ciento). Y, en contra de lo que pudiera parecer, sólo un 17 por ciento se aprovisionan en las redes de intercambio de ficheros (P2P). De hecho, según el estudio Music 360 de Nielsen, los adolescentes son el grupo de población que compra más música (un 72 por ciento, frente al 68 por ciento de media).

Algunos artistas consiguen convertir su videoclip en viral, como es el caso de Psy y su tema “Gangnam Style”. Sus vídeos reciben millones de visitas en YouTube. Cada visita se traduce en mayores ingresos publicitarios para YouTube, pero ¿qué sucede con los autores de la música? ¿Reciben alguna compensación por su trabajo? El diario The Guardian se ha hecho eco de las quejas de diversos compositores en foros de Facebook. Las cifras de cobros por derechos de autor son irrisorias. 2,1 millones de reproducciones en YouTube en un trimestre se traducen en 80 dólares. Por 330.000 reproducciones se llegan a recibir 4 dólares. Otro autor explicaba 9 millones de reproducciones en YouTube se traducían en unos 80 dólares. La situación de los autores de música todavía puede empeorar según comiencen a popularizarse los generadores de listas de reproducción para YouTube, porque el internauta ya no tiene que hacer clic en un nuevo enlace cada vez que finaliza un tema.

Pandora tampoco se libra de las críticas. Un músico señalaba que había recibido 13 dólares por 1,5 millones de reproducciones de su canción. Otro había ingresado 7 dólares por 633.100 reproducciones. Pandora está pagando a lo artistas según un acuerdo que data de 2009. Aún así, a esa compañía le parece demasiado; por eso se ha gastado más de medio millón de dólares en contratar a cabilderos para que modifiquen las leyes estadounidenses y rebajar las regalías debidas a los autores de música por la difusión de sus obras en Internet.

Por el contrario, Spotify parece remunerar mejor a los autores, sobre todo conforme su base de suscriptores de pago va aumentando.

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Youtube mejora su herramienta de gestión de contenido

Youtube ha incluido una serie de mejoras en Content ID, un conjunto de herramientas de gestión de contenido y políticas de copyright para que los titulares de derechos puedan controlar su contenido. Entre estas mejoras destacan un nuevo proceso de apelación, la detección más inteligente de reclamaciones no intencionadas y mejoras en la búsqueda de coincidencias.

 En los casi cinco años transcurridos desde el lanzamiento de la función Content ID, esta ha ayudado a todo el mundo, desde grandes compañías a nuevo creadores que han podido gestionar su contenido cuando aparece en Youtube. Según asegura el equipo de Youtube, más de 3.000 propietarios de contenido han proporcionado más de 500.000 horas de archivos de referencia al sistema. Por ello, el equipo de la plataforma de videos de Google ha lanzado una serie de actualizaciones que mejoran Content ID para todo el mundo.

 

En primer lugar, incluye un nuevo proceso de apelación. Los usuarios siempre han tenido la capacidad de disputar reclamaciones de Content ID sobre sus vídeos si creían que dichas reclamaciones no eran válidas. Hasta hoy, si un propietario de contenido rechazaba dichas alegaciones, el usuario no tenía ningún otro recurso para ciertos tipos de reclamaciones de Content ID, como por ejemplo, reclamaciones de reparto de ingresos.

Basándose en los comentarios de los usuarios, Youtube presenta un nuevo proceso de apelación que ofrece a los usuarios que cumplan los requisitos pertinentes una nueva posibilidad cuando se les rechaza una disputa. Cuando el usuario presenta una apelación, el propietario de contenido cuenta con dos opciones: por un lado, renunciar a la reclamación y, por otro, presentar una notificación formal basada en la DMCA (ley estadounidense de protección de los derechos de autor).

En segundo lugar, Youtube ha mejorado el algoritmo que identifica las reclamaciones no intencionadas. El equipo de la plataforma detiene dichas reclamaciones y las coloca en una cola para revisarlas manualmente. Este proceso evita disputas derivadas de que un contenido que no es propiedad de un ‘partner’ aparezca sin darse cuenta en un archivo de referencia. Esta detección más inteligente de reclamaciones minimiza los errores no intencionados, asegura la compañía.

En tercer y último lugar, Youtube introduce una serie de mejoras en la tecnología de búsqueda de coincidencias. Esta actualización es una mejora de la herramienta introducida a principios de año que identifica el contenido de los partners en todos los vídeos de Youtube. Con esta mejora han conseguido que el sistema de coincidencias sea más preciso con mejores algoritmos y una biblioteca de referencias más completa.

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Kim Dotcom presenta en vídeo su servicio de descarga de música Megabox

 

Kim Schmitz, el fundador de Megaupload, ha publicado en Youtube un vídeo promocional de Megabox, un nuevo servicio de descarga de música legal. Megabox se presenta como una alternativa a iTunes, Spotify y Pandora y se financiará mediante ingresos publicitarios.

Megabox fue anunciado poco antes de la detención de Kim Dotcom, en su casa alquilada de Nueva Zelanda. El informático propuso un nuevo servicio de música en línea que garantizara a los artistas el 90 por ciento de lo recaudado por ingresos en publicidad.

La iniciativa desapareció de la opinión pública poco después de que Dotcom fuera arrestado en su casa de nueva Zelanda, a instancias del FBI. Se le acusa de fraude, crimen organizado y piratería y se enfrenta a una audiencia de extradición a Estados Unidos.

Sin embargo, el proyecto ha continuado, a pesar de los obstáculos legales. Megabox se ofrece como un intermediario que conecta a los internautas con los artistas y les asegura un 90 por ciento de los ingresos por publicidad.

CÓMO ES MEGABOX

El servicio se presenta como un portal de música similar a Spotify o Pandora, dos de los grandes distribuidores de música en Internet. Cuenta con listas de temas más escuchados, recomendaciones, páginas de artistas, álbumes y temas musicales, rodeado con muchas ‘tags’, que se indexan con el buscador.

Además, cuenta con una interfaz que parece ser muy social. Las etiquetas se pueden compartir con Facebook, Youtube y Twitter, entre otras, de manera que los usuarios podrán contar en las redes sociales todo lo que escuchan.

Su modelo de negocio descansa en un servicio ‘premium’ o en una aplicación publicitaria descargable. Para ello, integra una página de estadísticas con la reproducción de los temas, clasificados por sexo, región geográfica, momento de escucha y preferencias.

Por otro lado, conexión a la nube para el almacenamiento en línea de los temas musicales, que puede compartiste con otros usuarios.

El servicio se presenta como una fuerte alternativa hacia otros modelos de pago para la descarga de música en línea. En esta ocasión, el fundador de Megaupload se ha asegurado el examen profundo al que lo someterán las autoridades, con un batallón de abogados que le aseguran contar con todos los requerimientos legales de la distribución de la música.

Por el momento, no se conoce la fecha de apertura de la plataforma, aunque promete ser muy pronto.

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Fox lanza un servicio de películas disponibles en Google, iTunes y Amazon

 

La productora de cine Twentieth Century Fox, del grupo de Rupert Murdoch News Corporation, anunció este martes que ofrecerá películas en streaming (que se pueden visionar a la vez que se descargan) para diversos dispositivos móviles a través de plataformas como el iTunes de Apple, Amazon, Google Play u otros.

 

El proyecto de Digital HD permitirá acceder a nuevos estrenos antes de la aparición de la versión de DVD, a “precios atractivos”, almacenamiento en nube o en redes y disponibilidad en múltiples dispositivos, afirmó News Corporation en un comunicado.

“Cuando el plan supone ver películas de Fox en televisiones de alta definición conectados en el salón de tu casa, tu tableta o tu teléfono inteligente, Digital HD ofrece versatilidad y conveniencia”, afirmó el comunicado. La compañía afirma que más de 600 películas de Fox se encontrarán disponibles para clientes de Amazon, CinemaNow, Google Play, iTunes, Playstation, Vudu, Xbox Live y YouTube.

“Con casi 800 millones de dispositivos conectados a banda ancha globalmente, y millones de personas accediendo a (contenido de) entretenimiento en esos dispositivos, sentimos que ha llegado el momento del medio”, declaró Mike Dunn, presidente mundial de la sección de entretenimiento en casa de Twentieth Century Fox.

Fox planea ofrecer el servicio en más de 50 países, según el jefe de marketing the la compañía, Mary Daily. Entre los primeros títulos disponibles se encontrará la película de suspense “Prometheus”, que se ofrece por debajo de los 15 dólares y estará disponible tres semanas antes que en DVD, Blu-ray o video.

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