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Rajoy mantiene el canon digital

Años atrás, cuando el polémico canon digital levantaba ampollas en la opinión pública, tras su extensión a todo tipo de dispositivos tecnológicos –desde móviles hasta mp3– por parte del anterior Gobierno socialista, Mariano Rajoy, entonces líder de la oposición, manifestó en diversas ocasiones su rechazo a esta tasa que favorece injustamente los intereses de los autores en detrimento de los intereses del conjunto de la ciudadanía.

La ilegitimidad y el abuso de este sistema quedaron patentes, de una vez por todas, cuando, en 2010, el Tribunal de Justicia de la UE dictaminó que el canon digital aplicado en España era manifiestamente ilegal, ya que se cobraba de forma indiscriminada, independientemente de si dichos dispositivos y soportes se usaban o no para reproducir o almacenar contenidos protegidos bajo el paraguas de la propiedad intelectual. El referido tribunal obligaba, pues, a modificar este sistema, abriendo además la puerta a que empresas, profesionales y administraciones públicas reclamaran la devolución del canon ya pagado a las entidades de gestión de derechos de autor, cuyo máximo exponente es la ya famosa SGAE.

Pero, una vez más, parece que el Ejecutivo, ahora en manos del propio Rajoy, se decantará por los intereses económicos de los artistas. Así, lejos de eliminar por completo el famoso canon, se dispone, simplemente, a sustituirlo mediante el reparto de cuantiosas y generosas subvenciones públicas entre los autores, que se incluirán en una partida específica de los Presupuestos Generales del Estado. El Ministerio de Cultura ha elaborado un borrador de real decreto que, en caso de aprobarse, cargará sobre los hombros de todos los contribuyentes el pago del odioso canon. Es decir, ya no serán los consumidores los que abonen la factura mediante la compra de dispositivos tecnológicos, CD o DVD, sino todos los españoles mediante el pago de impuestos. El Gobierno opta así por cambiar el anterior sistema, injusto y perverso, por otro aún más abusivo e indiscriminado. Muy lejos quedará, pues, ese hipócrita rechazo al canon digital expresado en su día por la cúpula del PP.

Lo más grave, si cabe, es que, además, se pretende impedir cualquier tipo de reclamación judicial para que los usuarios que pagaron el anterior canon ilegal (empresas, profesionales y administraciones públicas) soliciten la devolución de esta tasa a las entidades de gestión. Esto no sólo vulnera la sentencia del Tribunal de Justicia de la UE, sino que perpetúa la injusticia cometida con decenas de miles de consumidores, obligados a abonar una tasa que no les correspondía pagar. De hecho, de los casi 800 millones de euros que recaudó el canon desde 2003, varias decenas de millones fueron abonadas indebidamente por las propias Administraciones públicas, con dinero de todos los españoles. Pues bien, el Gobierno prefiere ahora renunciar a la devolución de ese dinero con tal de no perjudicar al colectivo de artistas, lo cual evidencia la ausencia total del denominado “interés general”.

El trasfondo de este asunto va más allá de la aplicación de uno (canon digital) u otro sistema de cobro (impuestos para favorecer a unos pocos autores, los que máas venden). La clave radica en la propia legitimidad de la propiedad intelectual. La irrupción de nuevos dispositivos tecnológicos ha revolucionado por completo un negocio, el audiovisual, que está destinado a morir con el devenir de los tiempos. El canon es tan sólo un invento, una farsa legal para mantener los privilegios de una selecta casta, en contra de los intereses de la mayoría. El canon no debe ser sustituido; debe, simplemente, ser eliminado.

BuscaBolos vía Rajoy mantiene el canon.

La copia privada, el canon digital  en España

El 18 de diciembre de 2007, se empezó a aplicar el canon a las grabadoras de CD y DVD, a los MP3 y MP4, a los teléfonos móviles y a los PDA, entre otros dispositivos capaces de almacenar o reproducir música,2 todo esto como resultado de un nuevo acuerdo entre las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual (con la SGAE al frente) y ASIMELEC. Esto provocó una gran polémica al resultar evidente que estos soportes se usan con frecuencia para otros fines ajenos a la copia privada, y porque dicho acuerdo se negoció sin la participación ni presencia de consumidores y autoridades. En general, se trata de una ley impopular, interpretada por los usuarios como un intento “injusto” de compensar a las compañías discográficas del perjuicio que les supone la obtención gratuita de obras artísticas sin la obtención del lucro que legalmente les corresponde.

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Copia privada, canon digital según la SGAE 

Según la Ley de Propiedad Intelectual una obra ya divulgada puede ser reproducida sin autorización del autor cuando dicha reproducción se hace “para uso privado del copista” y siempre que la copia no sea objeto de utilización colectiva ni lucrativa.

Por tanto, un usuario particular no tiene que solicitar autorización del autor/es de una obra musical o audiovisual cada vez que graba la misma para su propio uso, y sin que vaya a ser objeto de negocio.

Pero esta reproducción autorizada por Ley, genera una remuneración compensatoria por copia privada, que está regulada también en el artículo 25 de la Ley de Propiedad Intelectual y que está destinada a compensar la pérdida de ingresos que, para los titulares de una obra musical o audiovisual genera esta posibilidad de hacer copias de las mismas para uso privado. Es obvio que cada vez que se hace una copia de un disco para uso privado, se deja de vender un ejemplar del mismo, por lo que hay que compensar de alguna manera a los titulares de las obras contenidas en el mismo, por los ingresos que dejan de percibir.

Artículos sujetos:

Están sujetos al pago de la remuneración compensatoria por copia privada todos los equipos, aparatos y materiales idóneos para la grabación de obras musicales y/o audiovisuales. Ejemplos: un radio-cassette grabador, un equipo grabador de CD’s, un equipo grabador de vídeos, una cinta cassette, un videocassette, un CD-R tanto “audio” como “data”, un DVD-audio y un DVD-vídeo.

Obligados al pago:

En primer lugar, los obligados al pago son los fabricantes e importadores de los equipos, aparatos y materiales que sirven para la grabación de obras musicales y/o audiovisuales. No obstante, la Ley de Propiedad Intelectual considera responsables solidarios del pago de la remuneración a los distribuidores, mayoristas y minoristas sucesivos adquirentes, si en la factura de sus proveedores no aparece desglosado el importe de la remuneración.

Liquidaciones

Los deudores principales de la remuneración compensatoria por copia privada (enlace con párrafo anterior) deben presentar, según el artículo 25 de la Ley de Propiedad Intelectual una declaración-liquidación conteniendo el número de equipos, aparatos y/o materiales sujetos al pago de la remuneración, que hayan sido vendidos durante ese periodo trimestral, haciendo constar en la declaración-liquidación las características técnicas de los citados productos objeto de liquidación.

Existe a disposición de nuestros usuarios, un formulario para facilitar la presentación de estas declaraciones-liquidaciones en el apartado ‘Qué es’ de esta área de Liquidaciones.

Plazos de presentación:

Los plazos de presentación de liquidaciones son los siguientes:

  • primer trimestre del año: del 1 al 30 de abril
  • segundo trimestre del año:del 1 al 31 de julio
  • tercer trimestre del año: del 1 al 31 de octubre
  • cuarto trimestre del año: del 1 al 31 de enero del año siguiente

Una vez recibida la liquidación en la sección de Copia Privada de SGAE, se procede a emitir las facturas correspondientes y a enviárselas al usuario para su abono, que deberá ser realizado, según la Ley de Propiedad Intelectual, dentro del mes siguiente al de la presentación de liquidaciones.

Exenciones:

La Ley de Propiedad Intelectual sólo establece dos excepciones al pago de la remuneración compensatoria por copia privada:

  • Los productores de fonogramas y videogramas
  • Las entidades de radiodifusión

En ambos casos, la exención se aplica solamente al material adquirido con destino al uso de su actividad, y siempre que cuenten con la debida autorización para llevar a cabo la reproducción de obras, prestaciones artísticas, fonogramas o videogramas. Para demostrar que cuentan con esta autorización, deberán presentar a sus suministradores de material sujeto un certificado de SGAE en el que conste que cuentan con la referida autorización.

Preguntas y respuestas más frecuentes (FAQS)

Si una empresa vende 1000 cintas de vídeo, declara y abona la remuneración por copia privada y posteriormente le devuelve su cliente 500 cintas ¿Le devuelve la SGAE la remuneración declarada y abonada?

Según la Ley de Propiedad Intelectual, la obligación de declarar y abonar la remuneración compensatoria por copia privada surge en el momento de vender el material sujeto, es decir, en el momento de transmitir la propiedad del mismo. Por tanto, las entidades de gestión no tienen que devolver la remuneración abonada. Lo que debe hacer la empresa del ejemplo cuando venda esa parte de material devuelto, es no volver a declarar el canon sobre el mismo.

¿Cuáles son las obligaciones de los sucesivos adquirentes de los productos sujetos a la remuneración, es decir, de los distribuidores, mayoristas y minoristas?

  • 1) No aceptar ninguna factura en la que no aparezca desglosado el importe de la remuneración
  • 2) Hacer constar en las facturas de sus clientes, debidamente desglosado, el importe de la remuneración.

En el caso de una empresa que fabrique materiales sujetos y destine parte de ellos a la exportación ¿deberá abonar la remuneración por copia privada sobre todo el material vendido cada trimestre?

No, solamente es obligatorio el pago de la remuneración sobre los equipos, aparatos y materiales vendidos dentro del territorio español; las unidades destinadas a la exportación no están sujetas al pago de la remuneración.

¿Existe alguna otra obligación de los deudores de la remuneración por copia privada, para con la SGAE? Sí, deberán facilitar a SGAE la comprobación de las operaciones sometidas a la remuneración compensatoria por copia privada.

Dado que las facturas trimestrales se elaboran en función de las liquidaciones presentadas por los propios usuarios, es necesario la comprobación posterior de las citadas liquidaciones, así como la constatación de que se ha hecho figurar en las facturas el importe de la remuneración.

BuscaBolos vía SGAE

Los ingresos por servicios en streaming aumentarán el 40% en 2012

Según el estudio Recorded Music Forecast: Global 2012 Q3 08/15/2012 realizado por la empresa de análisis Strategy Analytics, los ingresos de los servicios en streaming relacionados con la música aumentarán el 40% a lo largo del 2012. Esto supone hasta cuatro veces más ingresos que los producidos por las descargas de música.

Los ingresos por servicios en streaming aumentarán el 40% en 2012 « Actualidad Editorial

Concretamente, el estudio prevé hasta 1,1 mil millones de dólares en materia de beneficios globales para streaming, mientras que las descargas en sitios como iTunes sólo crecerán el 9%. Sin embargo, los servicios de venta en línea seguirán siendo principal fuente para la adquisición de música digital.

Strategy Analytics considera, además, que las ventas globales se incrementarán el 17,8%, alcanzando los nueve mil millones de dólares. Por su parte, las ventas físicas incluyendo los CD disminuirán el 12% hasta finales de año. Ed Barton, director de la compañía, comenta:

Después de haber estabilizado la disminución de los ingresos a largo plazo debido a la merma del gasto en música enlatada, la industria espera que la tecnología digital pueda reconstruir el mercado de la música norteamericana de una manera parecida a su dimensionamiento anterior.

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Llega el fin del CD como principal fuente de ingresos de la industria musical

El reinado del CD como principal fuente de ingresos de la industria musical estadounidense llegará a su fin este año, eclipsado por las descargas y los servicios de streaming más nuevos como Spotify Ltd. y Pandora Media Inc., según una firma de investigación.

Las ventas de música digital se incrementarán a u$s 3400 millones este año, superando los u$s 3380 millones de ingresos por los CD y los vinilos, informó Strategy Analytics Inc. de Boston en su sitio web. Y a escala mundial, la música digital sobrepasará las compras físicas en 2015, dijo la empresa.

Las compañías discográficas están otorgando licencias por los catálogos de sus artistas a los servicios de streaming conforme se reducen las compras de CD. Las ventas de canciones y álbumes digitales crecerán 6,7% este año, mientras que los ingresos por streaming treparán 28%, indicó Strategy Analytics. En conjunto representan el 41% de las ventas estadounidenses de música, frente a un 22% en todo el mundo.

“Los servicios de música en streaming como Spotify y Pandora serán clave para impulsar el crecimiento en los próximos cinco años en tanto el uso y el gasto aumentan rápidamente”, señaló Ed Barton, director de medios digitales de Strategy Analytics, en un comunicado. “La industria espera que lo digital pueda reconstruir el mercado musical estadounidense hasta llevarlo a algo que se acerque a sus dimensiones anteriores”.

Pandora, con sede en Oakland, California, subió 0,1% a u$s 9,30 al cierre de la semana pasada en Nueva York. La acción bajó 7,1% este año. Spotify, servicio de capital cerrado con sede en Londres, comenzó a brindar streaming en los Estados Unidos en julio de 2011.

Por su parte, las ventas estadounidenses de CD y vinilos caerán 9% en 2012, ritmo de descenso más lento que el del resto del mundo, informó Strategy Analytics. El gasto total en música grabada en los Estados Unidos este año aumentará u$s 134 millones, o 2,1%, a unos u$s 6380 millones, según la firma de investigación.

Universal Music Group de Vivendi SA, la mayor compañía discográfica del mundo, espera recibir la aprobación de los reguladores europeos para la adquisición por u$s 1900 millones de la empresa de música grabada de EMI Group, actualmente propiedad de Citigroup Inc. Un grupo encabezado por Sony Corp. compró la división EMI Music Publishing en abril por u$s 2200 millones. Sony Music es la segunda mayor compañía discográfica,

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Los adolescentes escuchan más en YouTube, pagan por la música más que otros grupos de edad: Estudio de Nielsen

Un nuevo estudio de Nielsen dice que los adolescentes prefieren gratis y con el apoyo de streaming a través de otros métodos de escuchar música.

Los adolescentes escuchan música más en YouTube, pagar por la música más que otros grupos de edad: Estudio de Nielsen | Billboard.biz

Esta afirmación es en realidad el tema por lo menos sorprendente en un informe que pone en contexto adecuado las formas adolescentes – y otros grupos de edad -. Experiencia y descubrir la música de Nielsen “Music 360” informe es el resultado de 3.000 encuestas en línea en las formas que la gente compra , descubrir y escuchar música. Hay una serie de resultados interesantes en el informe, tales como que ambos formatos digitales son vistos como un valor mejor que el CD. Sin embargo, destaca Nielsen hace un buen trabajo destacando los aspectos más valiosos de estudio que se relacionan con los jóvenes consumidores. El conocimiento común sostiene que los adolescentes no compran música, escuchar música en MP3 en lugar de la radio y adquirir toda su música a través de intercambio ilegal de archivos.

Sin embargo, el adolescente promedio escucha tiene más normal y las características de descubrimiento de lo que cabría esperar dada la hipérbole se encuentran fácilmente en los medios de comunicación de hoy en día. Los adolescentes son obviamente más adeptos digitalmente que otros grupos etarios, pero no han sido totalmente librarse de los formatos de sus padres, los medios de comunicación. “Mientras que los oyentes más jóvenes optan por métodos tecnológicamente avanzados, los métodos tradicionales de detección como la radio y el boca a boca-siguen siendo conductores fuertes “, dijo David Bakula, vicepresidente senior de Desarrollo de Clientes de Nielsen, en un comunicado. Éstos son algunos robos de balón muy cerca del informe: – Más adolescentes escuchan (la frecuencia con la Nielsen no dice) a la música en YouTube (64%) que la radio ( 56%), iTunes (53%) y CD (50%).

El conocimiento común podría sostener que los adolescentes no escuchan a los CD, pero sólo hay un joven de 16 puntos porcentuales de diferencia entre YouTube y CDs aquí. – Los adolescentes son más propensos que otros grupos de edad que han comprado música en cualquier formato (72% frente a un promedio de 68%) en los últimos 12 meses. Esto ayuda a que los adolescentes no siempre están gastando su propio dinero. 46% de ellos utiliza una tarjeta de regalo de iTunes en el último año – Más de un tercio (36%) de los adolescentes han comprado un CD en el último año mientras que el 51% de los ellos han adquirido algún tipo de descarga de música (puede ser de una sola pista). Los promedios de todos los grupos de edad son el 41% y 41%, respectivamente. – El tipo más bien ahorrar el dinero que los puntos de victoria por ser cool: Los adolescentes son más propensos a comprar un CD en Wal-Mart (39%) y menos probable que lo hagan en el indie por menor (4%). Ellos son también los menos propensos a comprar música en una cinta u otro formato que no sea de CD (3% en comparación con un promedio de 5%). – Sólo el 17% de los adolescentes participar en el intercambio de música. Eso es muy superior al promedio del 10%, pero no una epidemia fuera de control, ni una fuente primordial de descubrimiento o de adquisición.

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