Android ofrecerá un servicio gratuito para dispositivos Android

El equipo de Spotify da un nuevo paso en la evolución de su servicio de música en streaming. El anuncio de una nueva versión llegará acompañado de una novedad que será muy bien recibida. Y es que los dispositivos Android, ya sean smartphones o tablets, dispondrán del servicio de radio totalmente gratis, sin necesidad de contratar la versión premium de 10 euros mensuales.

Spotify ofrecerá un servicio gratuito para dispositivos Android

Spotify nacía como un servicio de música en streaming bajo un modelo de negocio freemium. Se ofrecía un extenso catálogo de música gratis a cambio de anuncios publicitarios cada cierto tiempo, aunque también estaba disponible una versión de pago que ofrecía la posibilidad de reproducir canciones ininterrumpidamente. Posteriormente daba el salto a los smartphones con una aplicación que solo permitía el acceso a la cuenta si se disponía de servicio de pago.

Solo la radio

Tras un largo periodo sin cambios en el modo de ofrecer la música en streaming en dispositivos móviles, la compañía ha decidido variar su estrategia. Habrá una versión gratuita de Spotify accesible desde los teléfonos y tabletas con sistema operativo Android, aunque no ofrecerá todos los servicios. Según nos indican nuestros compañeros de Android Ayuda, la aplicación para Android se ha actualizado para incluir el servicio de radio de forma gratuita, eso sí, con anuncios de por medio. El usuario podrá personalizar la temática de la radio con música de un artista en concreto, un estilo musical o una lista de reproducción dada.

Arranque en Estados Unidos

La nota negativa de esta noticia es que el servicio gratuito de Spotify para móviles por ahora solo estará disponible en EEUU. Todo cabe indicar que se debe a un tema de royalities, aunque lo más razonable es que Spotify también se renueve para Europa, inclusive España. Debemos recordad que el proyecto musical se gestó en Suecia y posteriormente se desarrolló en el Viejo Continente para, una vez popularizado, dar el salto al otro lado del charco. Por tanto, sus raíces bien podrían influenciar en esa decisión, previa negociación de los derechos con las productoras. Otro de los frentes que queda por revelar es si otros sistemas como iOS, Symbian y BlackBerry dispondrán en breve el canal de música gratuito de Spotify para smartphones.

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Dotcom Ars dice: estadísticas de la industria de reivindicar la política de derribamiento de Mega

Un informe interno de la industria disquera internacional IFPI grupo justifica la afirmación de que Megaupload hizo un esfuerzo de buena fe para eliminar el material de la infracción de su sitio. Al menos esa es la visión de su fundador Kim Megaupload dotcom, que habló con Ars Technica a través de mensaje instantáneo el miércoles.

A principios de esta semana, una copia del informe fue descubierto en un sitio de la IFPI. El informe fue llevado rápidamente hacia abajo, pero no antes de TorrentFreak agarró una copia y escribió un resumen detallado.

El informe, escrito por el Jefe de la IFPI de Internet operaciones contra la piratería, cubre una amplia variedad de temas relacionados con la piratería. Por ejemplo, algunas personas se informa, el uso de técnicas de phishing para intentar engañar a los artistas o los empleados de la etiqueta en el envío de pre-lanzamiento pistas de música. Y IFPI está dando seguimiento a decenas de sitios en la antigua Unión Soviética que se venden ilegalmente descargas MP3.

Pero uno de los hallazgos más interesantes fue un gráfico que muestra los sitios local fueron los responsables de infringir el material más:

El gráfico sugiere que filesonic.com fue sede de la URL más infractora en el 2011, seguido por fileserve.com wupload.com, 4shared.com y rapidshare.com. Megaupload quedado a la zaga en el número siete.

Dotcom Ars dijo que la participación relativamente modesta Megaupload de direcciones URL que infrinjan fue significativo debido a que su sitio era el sitio más grande de taquilla en 2011. “Todos los archivos de otros hosters de esta lista fueron significativamente más pequeños que Megaupload,” nos dijo. Megaupload tenía “1,5 terabits de utilización de ancho de banda” antes de que fuera cerrado. El siguiente más grande de juegos, sólo había alrededor de 800 gigabits, afirmó.

“Si el proveedor de alojamiento de archivo más grande en el mundo no representa un porcentaje significativo de infringir la URL ha encontrado por la IFPI, esto sólo puede conducir a una conclusión”, nos dijo dotcom. “Megaupload fue muy eficaz en la toma de enlaces que infrinjan hacia abajo.”

“Lo que esta estadística demuestra claramente es que nos quedamos un buen ciudadano corporativo y una política de desmontaje sólido”, dijo. “Tuvimos un tiempo de desmontaje promedio de 3 horas sobre la base de todas las solicitudes de derribo de la historia de Megaupload. También contaba con 180 socios de derribo con el acceso de eliminación directa y se han eliminado los enlaces al instante, millones de ellos.”

Es importante señalar que la acusación contra Megaupload afirmó que la empresa limita la velocidad a la que los titulares de los principales derechos de autor podría acabar con el contenido a través de su “acceso directo de eliminación” de la herramienta. Como lo describió en enero :

Los propietarios de contenidos tenía un determinado número de peticiones de derribo que podrían hacer que cada día, en 2009, por ejemplo, Time Warner se le permitió utilizar la herramienta para eliminar el abuso de 2.500 enlaces por día. Cuando la empresa pidió un aumento, un empleado sugirió que “podemos darnos el lujo de ser cooperativos en los niveles actuales de crecimiento”, lo que implica que si el crecimiento no hubiera sido tan sólida, derribos debe ser limitado. Kim Dotcom aprobó un aumento de 5.000 derribos del día.

La IFPI no respondió a nuestro comentario búsqueda de e-mail. La RIAA y Rapidshare también declinó hacer comentarios.

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Juegos Olímpicos: Álbum de ceremonia inaugural es el más descargado de iTunes

¿Disfrutaste el musical de la ceremonia inaugural de los Juegos Olímpicos? Miles de personas ya han comprado su banda sonora.

Juegos Olímpicos: Álbum de ceremonia inaugural es el más descargado de iTunes - El Colombiano

El álbum, que salió a la venta de manera digital el mismo viernes pasado, minutos después de terminado el espectáculo, encabezó las listas de discos más descargados en iTunes en Gran Bretaña, Francia, Bélgica y España, y alcanzó la posición No. 5 en Estados Unidos.

Llegó al No. 5 de la lista general de discos británicos más vendidos a menos de dos días de su lanzamiento.

El espectacular acto inaugural creado por el director Danny Boyle fue una jovial celebración de música británica. El álbum incluye éxitos de David Bowie, The Pet Shop Boys, Chemical Brothers, Dizzee Rascal, Emeli Sande, Arctic Monkeys y Underworld, entre otros.

Universal Music también lanzará un álbum con la música usada en la ceremonia de clausura el 12 de agosto, cuando canten otros artistas británicos que incluyen al grupo The Who.

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Grooveshark es un objetivo de adquisición

Inversores Avi Faliks ha expresado su interés en el servicio de música controvertido, pero hasta el momento ha sido rechazado, dicen fuentes de CNET. Mientras tanto, Grooveshark ha pagado la deuda a EMI.

Grooveshark es un objetivo de adquisición | Internet y medios de comunicación - CNET News

Avi Faliks, un ejecutivo de la firma de inversión de capital de Spring Mountain, se ha acercado a la música a menudo demandado servicio de Grooveshark de una adquisición, numerosas fuentes familiarizadas con las discusiones dijo a CNET.

Faliks habló con los líderes de Grooveshark y Medios de Comunicación de la compañía matriz de escape sobre un plan para tomar el servicio de más de corriente – es decir, hace menos de un imán para los pleitos de derechos de autor. Grooveshark, que permite a los usuarios compartir música con otros, tiene en un momento u otro ha sido demandado por violación de copyright por varios editores de música , así como tres de las cuatro principales compañías discográficas .

Según las fuentes, Faliks tenía previsto contratar a Gary Stiffelman, el abogado de entretenimiento influencia que ha representado a Lady Gaga, Trent Reznor, y Justin Timberlake, para actuar como intermediario con las etiquetas. La idea era saber si los ejecutivos de las compañías discográficas aceptarían su plan para un renovado Grooveshark, que no permitiría a la gente a compartir canciones sin licencia. Si las etiquetas firmado, Faliks sería tratar de conseguir que retiren sus demandas.

No parece haber llegado muy lejos, sin embargo. Grooveshark y Medios de evacuación no han mostrado mucho interés a este punto, dijeron las fuentes. Según una fuente, Grooveshark está a la espera de escuchar a otro pretendiente sin nombre. Stiffelman Faliks y nunca respondió a una solicitud de entrevista. Un representante de Grooveshark no quiso hacer comentarios.

Lo creas o no, el círculo de Grooveshark puede significar que el interés en servicios de música en Internet se está calentando, aunque es difícil entender por qué. A principios de este mes, Electrónica Beats adquirida MOG, un jugador del montón entre los servicios de suscripción de música por unos míseros $ 14 millones. Spotify, uno de los líderes en música por suscripción, se informa, tratando de recaudar $ 220 millones la inversión en un asombroso $ 4 mil millones de valoración.

Pero aquí está el problema: pocos, si alguno, de estos servicios se cree que es rentable.

Mientras tanto, Grooveshark está tomando medidas para deshacerse de algunos de los litigios que pende sobre su cabeza. El servicio de música acaba de recibir por lo menos parte del dinero que debía a la división de música grabada de EMI, hogar de artistas como los Beatles y Coldplay, y la etiqueta de uno de los principales que se había licenciado la música de Grooveshark.

En abril, EMI demandó a Grooveshark alegando que el servicio de música no para pagar los 450.000 dólares que acordó pagar como parte de su acuerdo de licencia con la etiqueta. Esa acción ya ha sido resuelto. Un representante de EMI Music declinó hacer comentarios.

Grooveshark también se establecieron los derechos de autor de una denuncia presentada en enero por el editor de música Music Yesh, muestran los registros.

Con sede en Gainesville, Florida, Grooveshark permite a los usuarios cargar canciones en el sitio para que otros lo corriente. Los ejecutivos dicen que eliminar canciones pirateadas tan pronto como se les notificará por los propietarios de derechos de autor. La compañía dijo que debido a que es un proveedor de servicios de Internet, la provisión de puerto seguro de la Digital Millennium Copyright Act, protege de la responsabilidad por violaciónes de derechos de autor cometidas por los usuarios.

La compañía ganó un tribunal importante decisión en uno de los dos casos de derechos de autor presentados en su contra por Universal Music Group, la mayor de las compañías discográficas más importantes. UMG demandó a Grooveshark en el estado de Nueva York tribunal y argumentó que las canciones grabadas antes de 1972 no estaban protegidos por la ley federal de propiedad intelectual, lo que podría haber significado una protección de la DMCA para Grooveshark de esas canciones.

Pero el juez dijo que no había nada que indicara que el Congreso la intención de despojar de pre-1972 grabaciones de la protección federal.

Se trata de giros interesantes de eventos para la empresa porque la voz acerca de Grooveshark en los últimos meses es que fue quedando sin dinero en efectivo. Grooveshark está haciendo malabarismos con al menos tres casos judiciales diferentes y los litigios de este tipo es costosa. A principios de este año, vimos el colapso MP3tunes.com bajo el peso de sus gastos legales. El servicio de música en la nube se enfrentaron en una batalla de los derechos de autor de larga duración con EMI antes de declararse en quiebra en mayo.

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Más del 60% de las firmas europeas han bloquedado Facebook y YouTube

Según un estudio de Easynet e Ipanema, Twitter está capado en la mitad de las 550 compañías consultadas

Los directores de TI europeos no ven claros los beneficios que las redes sociales pueden aportar a su negocio. Es la principal conclusión de un estudio realizado por Easynet e Ipanema Technologies y basado en las opiniones de una encuesta a 550 directores y gestores de TI de media docena de países, incluido España. Más de la mitad de los consultados trabajaban para empresas por encima de los 120 millones de euros de facturación.

Los directores de TI siguen mostrando sus reservas a la hora de integrar las redes sociales en la estrategia de negocio de la compañía, afectando de forma negativa a la estrategia de marketing de la empresa, y a la relación con los empleados, al tiempo que pierden una considerable ventaja competitiva. El estudio Killer Apps 2012, desvela algunos datos esclarecedores. Así, el 67% de los consultados afirma tener bloqueado Facebook en su empresa. Unos pocos menos, el 60%, ha bloqueado el acceso a YouTube. Mientras tanto, Twitter está capado en el 49% de los casos, y un 56% ha bloqueado el acceso y la descarga de vídeos online.

Según Sara Moreno, directora de comunicación online de Porter Novelli Iberia, “hoy en día supone un verdadero retraso para las empresas el hecho de bloquear el acceso a las redes sociales, y encuentro verdaderamente sorprendentes los datos revelados por este estudio. El verdadero retorno de inversión de las campañas llevadas a cabo en redes sociales es el hecho que tu empresa seguirá aquí dentro de cinco años. La mitad de la población mundial tiene menos de 30 años y no ha conocido un mundo sin internet. Internet y las redes sociales es una forma de vida para ellos. Las empresas deben reconocer el gran potencial que supone para su negocio el estar presente en las redes sociales, y utilizarlas para mejorar la relación con sus empleados y con sus clientes, en lugar de luchar contra ellas.”

“Existe un gran abismo entre la Generación X y la Generación Y”, afirma Justin Fielder, director de tecnología de Easynet. “No se trata de atraer y retener talento entre los más jóvenes, sino de buscar la mejor forma de dialogar con ellos. Las redes sociales suponen un golpe de aire fresco para los menores de 30 años, y constituyen una excelente plataforma de comunicación, educación e información. Además de ofrecer ventajas diferenciales al éxito del negocio. La Generación X tiene que entender esto sino quiere poner en peligro su negocio.”

Por su parte, Thierry Grenot, vicepresidente ejecutivo de Ipanema Technologies, afirma que la reciente compra de la red social Yammer por parte de Microsoft demuestra “la importancia de las redes sociales en el ámbito laboral”, aunque parece que las señales que emite el mercado no han sido percibidas por los responsables europeos. “Muchos de los desafíos previstos por el uso de las redes sociales en las empresas, tales como su impacto en la red corporativa, se han resuelto satisfactoriamente. Es el momento de que los directores de TI revisen sus políticas y normativas al respecto”.

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Samsung y Apple se disparan en el mercado de smartphones mundial

Samsung y Apple en conjunto representaron el 49,5% de los teléfonos inteligentes vendidos en el segundo trimestre de 2012, según cifras publicadas por IDC. Y Samsung es de alguna manera por delante de Apple, el envío 50.2m smartphones en la Q2 en comparación con los iPhones de Apple, 26m. Es entonces una gran caída de 10,2 millones ventas de teléfonos inteligentes de Nokia (una cuota de mercado del 6,6%), a continuación, HTC (8,8 m / 5,7%) y ZTE (8 m / 5,2%).

¿Qué significa todo esto para la industria de la música? La casa de las cifras de martillo el punto de que Samsung es una fuerza a tener en cuenta en los teléfonos inteligentes, por lo que cualquier acuerdo de precarga y adquisiciones que se hace en la música (por ejemplo, mSpot, etc 7digital) más importante que nunca.

Por supuesto, el crecimiento inteligente de Samsung se basa en Android, por lo que hay grandes oportunidades aquí para Spotify, Deezer, Rhapsody, Rdio y los otros servicios de streaming de música con aplicaciones de Android también.

Mira en cifras un poco más cerca de IDC, sin embargo. El analista dice que los teléfonos inteligentes 153.9m enviado en la Q2, un 42,1% año con año. Eso es en realidad la tasa de crecimiento más baja desde Q4 2009 – hace un año, la tasa fue de 65,4% .

Y si el crecimiento inteligente se está desacelerando, lo que significa que los líderes actuales (tanto para los dispositivos y sistemas operativos – IOS y Android) será más difícil de desalojar. Que a su vez, puede traer más énfasis en el entretenimiento y el contenido de diferenciar los teléfonos.

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RIAA: la piratería de música en línea palidece en comparación con conexión Intercambio

Una presentación se filtró de la RIAA muestra que la línea de intercambio de archivos no es la mayor fuente de adquisición de música de manera ilegal en los EE.UU. La información confidencial revela que el 65% de todos los archivos de música son “no remunerado”, pero la gran mayoría de estos se obtienen a través de línea intercambio. El informe muestra además que cyberlockers como Megaupload son sólo una fuente marginal de música pirateada.

RIAA: la piratería de música en línea palidece en comparación con conexión Intercambio | TorrentFreak

En abril, uno de los empleados clave de la RIAA informó un grupo de expertos de la industria de música sobre el próximo seis huelgas contra la piratería esquema en el TorrentFreak EE.UU. recibió una copia de las hojas de presentación que incluye un gráfico bastante interesante en donde las personas obtienen sus archivos de música a partir.

Los datos presentados por la RIAA viene de Estudio de Música Digital de NPD, pero nunca ha sido publicada en público en su forma actual. Aunque NPD comunicado de prensa se ​​menciona una disminución en la adquisición de música a través de la unidad de negociación de intercambio de archivos P2P y duro, estos números no fueron colocados en un contexto más amplio.

Una decisión extraña, porque la tabla de abajo es de vital importancia para el debate sobre la piratería de música.

Como resultado, dos terceras partes de toda la música adquirida en los EE.UU. no es remunerado. Sin embargo, el comercio en línea es una fuente mucho más grande de la música sin pagar que la piratería en línea. De todos los “no remunerado” La música de menos del 30 por ciento proviene de intercambio de archivos P2P o cyberlockers.

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Facebook llega a las previsiones financieras. Acciones que aún se desplomarse.

Wall Street tiene un bajón en las empresas de medios sociales en este momento, aun cuando sus resultados financieros de satisfacer las expectativas de los analistas.

Por lo tanto acciones de Facebook de la caída la noche anterior, a pesar de la compañía de golpear a sus expectativas  con los ingresos del 2T de $ 1.2 billones y una pérdida neta de US $ 157 millones. Las acciones de la red social cayeron un 11% a un nuevo mínimo de $ 24 – su precio de salida a bolsa fue de $ 42 a principios de este año.

Aquí están las figuras clave. Facebook cerró junio con 955m de usuarios activos mensuales, un 29% año con año. Es un promedio de 552m usuarios activos diarios en junio, un 32%. Y tiene 543m mensuales los usuarios móviles activos, un 67% el año pasado la Q2. Los ingresos de Facebook se incrementaron un 32% año con año, con un 84% ($ 992M), procedentes de la publicidad.

Más estadísticas? Casi 1BN ‘de piezas de contenido’ se comparten a través de Open Graph de Facebook todos los días, y la red social está ganando $ 1 mA días a partir de sus anuncios patrocinados historias.

No se hace mención específica de la música, pero el papel de Facebook en el ecosistema de música digital es lo suficientemente grande que la industria de la música será seguido de cerca su desempeño financiero de todos modos.

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Los medios tradicionales y ediciones impresas ya no pueden competir con los medios digitales

Aún hoy día son muchas las empresas que, a la hora de realizar una campaña de comunicación y relaciones públicas, valoran en mayor medida la aparición en diarios impresos, en detrimento de sus versiones digitales, sin ser conscientes de las ventajas que conllevan los clippings de medios online.

Los medios tradicionales y ediciones impresas ya no pueden competir con los medios digitales - Puro Marketing

Entre esas ventajas destaca, en primer lugar, que el número de visitas únicas diarias que reciben las versiones digitales de los principales diarios españoles es mucho mayor que el número de lectores en papel. Según el último informe del EGM (Estudio General de Medios), el diario deportivo Marca cuenta con un 62% más de lectores en su web que en su edición impresa. Una mayor diferencia encontramos, por ejemplo, en El País, en el que ese porcentaje de diferencia es superior al 100% o en el deportivo As, cuya diferencia está en torno al 65% más de lectores en la versión digital.

Además, la permanencia de la noticia también es mayor en los medios digitales, facilitando que los lectores puedan acceder a ella días después de su publicación de forma sencilla. Mientras que los diarios en papel pierden su vigencia con la llegada al kiosco de la edición del día siguiente, en la mayoría de los digitales la noticia queda publicada de forma indefinida. Así, los usuarios pueden leerla con posterioridad a través de vínculos de informaciones relacionadas, del buscador del propio medio o de buscadores generales como Google o Yahoo!.

En este sentido, el papel de estos buscadores generales dota también de mayor valor a los medios digitales. Actualmente, Internet es el principal medio al que los usuarios acuden para obtener información de compañías, productos y servicios. Contar con una sólida presencia en medios de comunicación digitales fomentará un óptimo posicionamiento de la marca en buscadores, así como una mejor reputación digital. A esto, hay que añadir la posibilidad de viralizar estos contenidos online a través de las redes sociales, multiplicando el alcance a potenciales lectores.

Otro aspecto a tener en cuenta es el del espacio. En general, las compañías prefieren ocupar un breve espacio en El País o El Mundo, en lugar de conseguir una extensión mayor en ElPais.es o ElMundo.com. De nuevo, caen en un error. El número y extensión de las informaciones que se publican en los diarios en papel vienen determinados por su propio formato físico, por el número de páginas, por el de noticias del día y por la cantidad de publicidad.

En cambio, en las versiones digitales no existen esas limitaciones a causa del espacio, por lo que existe un menor riesgo a que una información quede fuera por falta del mismo. Además, el periodista tiene una mayor libertad para que pueda incluir datos adicionales de interés o, incluso, enlazar con la web de la propia fuente informativa.

“El creciente valor de las apariciones de noticias empresariales en medios digitales es algo indiscutible, por lo que carece de sentido relegarlos a un segundo lugar frente a los medios impresos tradicionales. Un valor que, además, se ha potenciado con la filosofía de compartir de la Web 2.0”, afirma Javier Caballero, director del Departamento de Lectura de Press Cutting Service, agencia especializada en el monitoring, control y análisis de noticias. Asimismo, añade: “Conscientes de esta realidad, en Press Cutting Service realizamos el seguimiento de clippings digitales con la misma exactitud y dedicación que con los medios impresos, de tal modo que nuestros clientes sepan la repercusión que tienen sus inversiones en comunicación de la forma más fidedigna posible”.

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YouTube, cuatro millones de vídeos con licencia para reutilizarlos

El popular portal de vídeos de YouTube ha recopilado más cuatro millones de archivos registrados como Creative Commons, una licencia que permite a otros usuarios descargar y utilizar esos contenidos, aunque con ciertas condiciones.

Hasta junio del año, YouTube solo permitía registrar vídeos con Copyright, lo que, teóricamente, impedía su reutilización, pero desde el anuncio de la llegada de los vídeos Creative Commons, se ha abierto un nuevo horizonte en el que experimentar con vídeos subidos por otros usuarios, siempre y cuando hayan dado su permiso.

Existen varios tipos de licencias CC, cada una con diferentes principios, como el derecho del autor a que se cite su obra, reproducirla, crear obras derivadas o permitir -o no-, el uso comercial.

En este caso, YouTube ofrece la licencia de reconocimiento CC BY, que permite cualquier explotación de la obra, incluso con fines comerciales, así como la creación y distribución de obras derivadas.

Cualquier usuario puede acceder a la biblioteca de archivos CC de la plataforma de Google y descargar uno de estos cuatro millones de vídeos para realizar una nueva obra audiovisual, según ha publicado YouTube en su blog oficial.

“Al permitir que otras personas usen sus vídeo, es como si se metieran en un contenedor global y se crease un equipo mundial de colaboradores para trabajar con estas obras”, indica Cathy Casserly, consejera delegada de Creative Commons.

Según la organización, tiene sentido que la mayor plataforma de vídeos on-line del mundo posea una amplia biblioteca de archivos para compartirlos y editarlos por otros usuarios, al igual que la red social de fotografías Flickr, el sitio web con más contenidos Creative Commons de la Red.

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